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第611章 模仿（第2页）

不知道书友里有没有发烧友。

抛开“煲机”

这种涉及玄学的范围不谈，煲机的说法之所以可以流传这么久、影响这么广，很大程度上在于没有量化的证据证明它无用（或者有用），各大耳机制造商们也不愿冒着风险就此发表什么意见，毕竟煲机的做法不会对他们的销量产生很大影响，多一事不如少一事。

（我个人认为与其说是“煲机”

还不如说是“煲耳朵”

，让自己的耳朵适应器材。

）

流传的好的煲机方法耗时约为40到400个小时，其间还需要按时切换歌曲，按时关机休息一会……坦白讲，任何机械制品在使用一段时间后都会发生变化，但这些变化是否是有利的就是另一码事了。

在大多数人看来，许多发烧友所指出的现象和细节都像“超自然现象”

一样。

煲机的说法涉及到心理学、应用科学、市场营销，以及永恒而又主观的“音质”

问题。

这一切组合在一起让煲机问题显得格外复杂。

换个角度想，如果煲机真的可以让耳机性能更好，为什么耳机厂商不事先煲好，把产品调整到最佳性能再卖呢？从这个角度一想，关于“煲机”

这个问题我觉得就自然终结了，只不过当年不懂。

曾经也上过不止一次当，傻乎乎的用充满仪式感的态度一本正经的“煲机”

。

支愣着耳朵仔细捕捉压根不存在的一些所谓细致变化，以至于现在一听到耳机销售和客服用“煲机”

这个词来忽悠，就马上产生生理性膈应。

会立刻联想到那些操着浓重地域口音卖金骏眉的茶商。

反复强调要用多少度的水来冲泡，实际上就是想用低温冲泡来掩盖茶叶那股不该有的地瓜味。

只不过用这首《渡口》试听器材（谈不上测试）表现确实比较合适。

如果是测试，得有一套设备，得有声学环境，还要有知识储备，然而我想大多数人应该连最基础的频响图都看不懂。

一句话，绝大多数的人做不了测试。

用《渡口》，只能叫试听，试听是主观的，测试才是客观。

既然是主观，那就靠咱们的人耳了。

不说什么低频下潜、高频上扬这种逼格满满的词汇。

主要是开场那低沉的鼓声和贝斯，能不能感到鼓皮振动，贝斯浑厚还是单薄。

然后就是人声、临场感这些了。

只不过好的器材可以还原得十之八九，各种乐器纤毫毕现，仿佛就看见了那根抖动的弦，那面颤动的鼓。

生命的渡口，每一个鼓点都在迎接离别，蔡琴那沧桑中带着无奈的声音很远很远……

《渡口》是典型的蔡式老歌，伴奏是最简单的不喧宾夺主的节拍，让人能静静欣赏蔡琴大姐低沉的嗓音如最深的河流缓缓流淌。

离人相送津渡旁，不忍折柳意愁肠，明日难逃不见日，登舟此去落日黄。

她的声音很有年代感，不是扎两条麻花辫的初恋也不是超凡脱俗的小仙女，而是一位眼角有着细纹，目光古井无波，历经无数波澜的雍容熟妇用和缓的声音，假装以第三者的态度，诉说着自己的那些陈年往事。

江河湍湍流过，河面上漂着一艘渡船，艄公在船尾摇着橹，船上坐满过河的男女老少，热闹的说笑声溅起船边细细的浪，而岸上的渡口，送行人负手而立，凝望着渐行渐远的渡船，眼神里充满着离别……

这就是我听到的渡口。