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第121章（第1页）

直到客车驶过一个隧道后，熟悉的家乡风景出现在她眼前，换了一个角度，阳光更加热烈，透过车窗洒在陈一嘉身上，充满活力的色彩被放大，画面变得温暖，配乐也渐渐轻快起来。

她注意到了外面的景色，不知不觉就将整张脸贴到车窗上，以近乎贪婪的眼神，望着这片看过许多遍，仍能有新鲜感的乡野。

郁郁不乐的表情化为怀念，她沉浸在某种美好的记忆中，欢快的情绪如破土春笋，顶开了禁锢着它的坚实土地。

她脸上绽开了大大的笑容，眉眼弯弯，露着牙齿，明朗如朝日，尽现生机。

镜头从这个笑容开始，逐渐升高拉长，让客车变为小小的点，映出一片极具震撼的湖山翠色，如轻风拂过所有观者的眼。

陈一嘉的这个笑容太具有感染力，让在场所有人都忍不住跟着笑起来，反应过来后，便是一怔。

原本漫不经心的人，也不自觉正襟危坐，认真去看每一帧都可以拿摄影奖的电影画面。

《乡野间》的故事非常简单，平淡而温暖，没有深刻激烈的情绪，人们随着陈一嘉去感受着乡野四季，品尝着山间美食，就像听着下雨天的白噪音，在一个多小时的时间里，观众情绪都是舒缓安宁的。

如宣传语所言，电影内容就是要平静真实，加上每一帧画面所透露出来的淡淡暖意，才能够抚慰治愈人心。

观众只需要噙着笑意去看，去体验那种原始古朴的美好就足够了。

而这样的观影感受，非常依赖导演的功力和演员的演技。

治愈系电影也是电影，它不能失去节奏感，也不能让观众对平淡的画面感到腻烦，导演必须把握好一个度，将治愈感具象化。

演员则要能控制住自己的演技，浮夸不行，悬空不行，格格不入不行，不接地气更不行，她必须成为这个平淡故事的灵魂与亮点，以自然随意的方式，带动观众的情绪。

主角不够动人，观众就会感到无聊。

可《乡野间》，导演和演员之间的配合无疑默契十足，多一分嫌浓烈，少一分会寡淡，如今这样，就是最佳。

秦溯这个导演的“黑历史”

，在座的人都有所耳闻，而看完《乡野间》他们就意识到，这位年轻导演，或许要翻身了。

当然，更多的视线还是聚集在钟如翡身上，几乎所有人都被她的演技惊到了。

不是不好，而是太好。

有看过她剧的人，都能敏感意识到，比之电视剧，钟如翡在电影里的演技更加自在鲜明，好似她以前，一直都在压制着自己的实力。

否则，根本没办法解释她在这部电影里的游刃有余，真真没有丝毫从电视剧转换电影镜头的不适感，她所有的表情动作也都细致自然到，没有任何在演的感觉。