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第19部分（第5页）

这也是扬州八怪喜欢做的事，他们最有名气的皆在画上，追求画的怪奇与革新，在绘画上折腾完了，又跑到书法这个小圃子里跑马。

有的跑成功了，有的没有跑成功。

这种字体却是跑成功的代表之一。

虽然它的古怪，写出来的字很难认，导致仿佼者不多。

在书法界，却有着很高的成就。

郑朗第一次接触到它时，没有看出什么画意，倒是惊叹地说了一句：“蛇书。”

怪是怪，然而却是他所选择四种怪书法当中最难练的，那怕就是他练习了一年多绘画，有了绘画的底子，那怕他仅力求形似！

第三十七章　有客自远方来

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“端午节，你都不出去啦？”

武老三十分失望。

其他人更是如此。

“真的不出去了。”

郑朗说道。

几兄弟只好失望的离开。

郑朗确实没有时间外出，书山有路勤为径，学海无涯苦作舟，想要学问好，只有勤学苦练。

况且，他又要忙着钻研在竹筒上刻刻画画，还有练习琴技，绘画，偷偷摸摸的练习几种新书法。

上哪儿抽出时间出去玩？

送走了几位好兄弟，郑朗对陈四娘说：“上琴课吧。”

陈四娘抱着琴走了出来。

每次拿次郑父用的琴，陈四娘都很留恋。

古琴弹奏者技艺是一部分，琴本身也是一部分。

比如板材，多以梧桐、梓木、杉木为主，可若是用了泡桐，因为木质问题，音色寿命会很短，因此最好选用白花桐。

杉木要老杉为佳，最好是峨眉老杉，有可能是峨眉山特殊地形对木质构成了不同的影响。

唐朝著名的雷氏琴就是刻意在峨眉山老林中选杉木的。

琴灰胎必须以鹿角鹿或八宝灰为主，可有民间的工匠为了考虑成本，加入大量的瓦灰，音色也容易松透，可寿命很短。

漆面也重要，好的漆面会耐腐、耐热、耐水、耐油等。

这是最重要的三个基本要素，斫琴师的制作技艺又是重要的一点。

一把古琴制作出来，好坏不谈，最少要保证不抗指、不沙音、不打板，散音、按音和泛音音色与音量要统一，声音要有下沉感，不散而又悠长那么更好啦。

在这基础上可以再细选，琴弦位置，过高会抗指，弹琴会累坏手指，过低易产生沙音。

琴面不可过于扁平，过于扁平，在七徽或七徽以上按一二三四弦会感到困难。

弦距不可过宽过窄，过宽不易控制，过窄手指会拘紧。

琴弦长度要合适，后来琴弦长度规范了，但宋代琴弦长度没有一个统一的标准，往往弹琴者根据自己需要随意购选。