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第24部分（第5页）

此时拿出来，是为了自家小娘子加分的。

其实许多人正想询问她这首词的来历，见到这事物，一个个围上来。

自然，先围上来的是刘知州他们。

中国画，用各种笔法，或者染墨构成层次感。

但雕刻也可以用刀功、技法，或者深浅，构成图案的层次感。

郑朗此时那有这个水平？勉强能利用竹表与竹肌不同色泽构成一些简单的层次就不错了，刀法也是简单的剔地浮雕法，也就是将非图案的部分用刀刮平，使图案部分突出材料。

也不是很容易，不过相对于其他更复杂的雕刻技艺，要简单些。

并且郑朗还是选择最普通的剔地浮雕，并不是多层次剔地浮雕，或者组合式的剔地浮雕。

因此，地面（指刮平的部分）粗糙，勾勒刀痕直露，人物、图案仅存意象，没有多少神韵。

当然，放在后世可以这么评价，然而在宋代，明清时的竹雕大师吴之瑶、刘海心，还有那个曾拍卖出一千多万人民币的竹笔筒作品，竹高浮雕山水人物图笔筒的大师顾宗玉，等人一起没有出现之前，谁敢说这个笔筒做工不好的？

打磨了不相干的棱角，上面对着各词，配上一幅精美的图画，还有……字，刻好后，又打上蜡，显得十分雅趣。

都没有见过笔筒能这样玩的，一个个发出惊讶声，这真是一件雅趣的物事了！

刘知州很快就发现了一个秘密，字啊。

与诸人把玩了一下，眼睛立即盯着上面的字。

正是郑朗模拟杨州八怪之一，著名的书画家黄慎的狂草。

当然，他也没有能力写出黄慎狂草的真味。

不过近两年苦练书法带来的基本功，又刻在脑海里，仅凭形似，倒也临摹出几分。

临摹完了，用墨汁裹纸拓印在竹筒上，用刀小心的刻出来。

变成了立体，不懂的人看上去，更象一条条小蛇在爬行。

可放在刘知州这样内行人眼中看却是不同的。

不算很成功，也不算很失败，毕竟此时的郑朗已经有了很好的底子，又提前用黄体练习了四五十遍这首词。

已经让内行的人看出了新意，至少每一笔每一画，看上去似乎是奔蛇走虺。

刘知州喃喃道：“这是一种新草书啊，似乎是从怀素狂草里演变出来的，又不同……怀素尚使转，此草却尚点画顿挫，怀素尚流畅，此草却磊落有奇。

郑小郎，你过来看看。”

四儿要笑，还看什么看，就是自家小郎群整出来的。

让郑朗暗暗掐了一下，才忍着笑，走过来看了看，道：“知州点拨得对，不过略显生涩。”

“也是不易，毕竟是新字体，脱离古法框架，古人思维，独创一家，是何其的艰难。”

“是。”

江杏儿道：“知州，奴也是这么想的。

一开始收到此物，心中也奇怪，观摩良久，才知道这种书体的可贵，纵横排奡，别有另一番雄伟的气象。

然而奴临摹良久，却不得门径。”

别摹啦，郑朗忍不住说了一句：“小娘子，想要临摹，先做好画，以画入笔，似每一笔每一画务求画意，甚至为了画意将字形打散，再追求其排宕之象，就可以领悟几分了。

不过刚才我看过你的书法，你的书法以妩媚见长，临摹这种书体显然不合适。”

“郑小朗此评中的，小娘子，不要钻牛角尖。”

那是当然中的啦，这世间还有其他人比郑朗更了解这种书法吗？四儿又想笑。

刘知州不知这主仆俩的古怪，又问道：“某能不能问你一句，此物事是何人所送？”

“奴不知，甚至连人都没有见过，只听小婢说一老农托于此物，说是自家郎君所制，送于奴，奴接到此物后，此人已离