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第七十四章 喜怒忧思悲恐惊（第2页）

尤其是群戏，最主要展现的就是导演对于整个画面空间的把控。

黄月泰有感觉，这部戏同以往任何一部戏都不相同。

如果吴孝祖听到他的心声，会赞一句有眼光。

从黑泽明的电影，再到杜老炮的电影，他们把空间画面感的那种微妙气氛营造的让人沉醉。

镜头里。

刘清云坐在最左角，侧对镜头，埋头食饭。

肥成大肚便便坐在正当中，他右手45°卡座内，李钊基与古天樂一个翘着腿，一个拿着镜子，对视而坐。

镜头微转，罗东叼着烟坐在桌子上。

他斜后方，苏黎耀端着一份报纸坐在那。

镜头180°转到门前，吴镇予拎着红色旅行袋立在门口。

七个人或坐，或站，很巧妙的拉扯出一个“对峙”

的空间画面。

好似不规则的棱形构图，尖角却对着其他人。

这个画面特别有黑泽明《七武士》中隐约对峙的几分山寨感觉。

实际在银河映像的电影中，或多或少都有黑泽明的影子。

就像吴雨森的电影就是张撤导演的现代版一样。

七个人，代表的就是七种情绪。

喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。

同时这七种情绪也贯穿了整个故事的脉络。

从最开始七个人登场到他们结束。

站在镜头外，吴孝祖目光紧盯着刘清云。

刘清云坐在那，埋头食饭。

不声张，身子不动，脸也不动。

观察人的时候，只是转动眼球游离在众人之间。

这个小细节，把一种不信任就演绎得惟妙惟肖。

站在门口的吴镇予就恰恰相反，他站在门前，目光从左自右扫视众人。

眼睛一眨不眨，全凭脖子动。

不同于其余五人扁平化的表演，两人的表演很立体，也很丰满。

分别用两种不同的方式，演绎出各自需要展现出来的情绪。

一个内敛，一个外放。

一个很含蓄，一个有张力。

从吴孝祖这个导演的角度看。

两人此时的表演已经远超大多数演员了。