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第55部分（第6页）

其实郑朗慢慢醒悟了为什么七人的书法，给他格格不入的感觉了。

前四人是典型的宋朝士大夫，就是字也是士大夫的字，自有士大夫那种雍荣与气度。

不是说后者不好，但比起前四人，后三人胸襟皆差了一些，这份胸襟同样可以从字迹中看出一份。

甚至渐渐找到自己始终得不到米体字真味的原因。

黄庭坚说的一句话，米芾得能书之名，如快剑斫阵，强驽射千里，所当穿砌，书家笔势，亦穷于此，然亦似仲由未见孔子时风气耳。

也就是少了一些冲和气度。

但若不是如此，又怎么写出这种“超逸”

“神骏”

的字体？

苏米黄皆尚意，米芾更着重平淡天真意趣，主张自然随意，是真正的随意，而这正是自己恐怕做不到的。

做不到，就永远别想写出米芾的书法。

对前人同样尊重，不然米芾何来集古字之说？但米芾里重而外藐视与反叛，唐朝的书法不能要，二王的书法是坑爹的，郑朗只是很轻淡。

看起来二人的命运性格如此的相似，可这些区别导致他想以人入字，永远也别写出十成的米体味来。

经过无数次冲击，这层膜变得越来越薄了。

能找出这种原因，是何其的不易，可找到适合他自己的书法，更是不易。

于是关在房中，临摹各家书法，甚至不时在对各家书法做一些改动。

居然连以后的启功书法，都搬了出来。

但走上了这条道路，注定想一帆风顺，是不大可能。

尚意书法是开了先河，可这种书体更要求一个人的学识涵养与人口内涵，比如蔡京的书法，与苏米黄相比，就少了一种含蓄大度的气质。

天更冷了。

郑朗闭门不出，可京城许多人都在关注。

最先走出来的是江杏儿，两个书呆子在拼呆的过程中，江杏儿最后输了一筹。

宋伯担心的对江杏儿说道：“江小娘子，天也冷了，我们出来都三个多月，是不是要回去？”

“我也不知道。”

“你劝劝大郎吧。”

“好来。”

江杏儿走回房间，对郑朗说道：“郑郎，冬天就要来了，我们是不是要回郑州？”

“回郑州？”

“是啊，我们出来很长时间，几位娘娘在家里也会担心。”

“让我再试一试，”

郑朗没有同意，这些天下来，感到“破”

随时会到来，就是?