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第58部分（第3页）

照例还是郑朗先作画，选了袁耀的《桃园图屏》局部，主要还是取其皴法，用钉头皴与点子皴皴山石，合起来又叫鬼面皴，北宋时还没有这种皴法，是南宋画家关次平从太湖石得来的灵感，创造出来的。

之所以选择这种皴法，是燕文贵自己也善长小钉头皴与小斧劈皴。

其人绘画特点质朴而绚烂，也富有创造精神，可始终都能看到李成的影子，为后人所诟。

燕画还有一个特点，画法细碎，因此画面给人感觉细碎清润可爱，缺点同样明显，少了骨气！

郑朗所选择的桃园图屏手法同样很细碎，但布局上很有讲究，一块巨大的山石从中间突起，立即使图画产生了一种动感与雄奇感。

这是回哺。

借鉴人家的，也要给人家好处。

说不定自己这幅模拟之作，就能让燕文贵产生一些灵感，使画技更加完美。

但山水画不仅是皴法，皴法的妙用主要是用泼墨山水中的。

除了泼墨山水，还有浅绛山水，多用来写生秋景用的，勾出线条，用赭石做主体，在林木上略施花青即可。

还有工笔山水，也就是细笔画，略有些繁琐，先打成底稿，贴在壁上，观察删改，再用柳炭在稿本反面一条线一条线勾过，拍上纸绢，这才制画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界画，都包含在内。

若再细分，还能分成很多。

但都不是郑朗此时研究的对象了，时间紧张，略略突破，能画出自己的画，心满意足了。

一幅画画完，燕文贵在沉思。

然后也说了他的缺点，不过不是涩，是滞，意思差不多。

接着到燕文贵作画。

不管怎么说，依然比郑朗的画强了许多，甚至比昨天晚上高克明的画又多了一份润丽之气。

自己的绘画有没有给燕文贵灵感不得而知，但这两晚的临观，多少给了郑朗一些启发。

并不大，但比原来自己强行模索要好。

第三天不用在晚上，因为此人没有公职在身。

但是一个很有意思的人，叫许道宁。

他画画的目的不是为了画画，而是为了卖药。

先摆了一个摊子，开始作画了，宋代人也喜欢看稀奇，于是全部围了上来。

看围的人多起来，丢下画笔，将狗头膏药拿出来，向路人兜售。

一个地道混江湖的，性格也是如此，看到人长得丑，马上用画笔将这个人的画下来嘲讽于酒肆当中。

甚至经常与人打架斗殴，碎衣败面，也不以为耻。

这种个性，也流显于画上，薄峭怒张，劲拔刷硬，缺点更明显，过于峭厉。

画山水时喜用一笔焦墨直扫而下的长皴，颇似郑朗在高克明家中展现出来的唐伯虎长斧皴。

不但山，连远处树木都喜用浓墨作长条状，少画枝叶。

所以看上去不但峭厉，也显得狂逸。

他的性格与脾气，使他生前让世人不喜，直到他死后，才渐渐得到大家的承认，李成谢世范宽死，唯有长安许道宁，竟然将他列与燕文贵之上。

其实应当两人画技相差不大，很难说高低。

不过燕文贵已得到大家公认，连江杏儿一听燕文贵的名字，立即眼中就露出狂热。

然而郑朗说许道宁，江杏儿则是两眼茫茫，不知何方神圣。