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第99章（第2页）

薛涛平静地在纸上写下“洪度”

二字，抛入溪水，任它们流经世间。

红色诗笺逐水漂流与彩楼诗文空中飘飞的场景无甚差别，女校书想，她无非是想在史书上留一抹红色。

【品评人在研究薛涛诗歌时总结出一个很显著的特点，“工绝句，无雌声”

。

这个名词在形容李冶诗时也经常出现，说她俩风格“拟男”

，通俗讲就是作品有深度广度，像男人写的，没有女人诗那种脂粉味儿。

大伙就奇怪，怎么这种风格就能称之为无雌声，那些细腻的、内心化的描写难道不是属于女性的视角吗？闺阁题材，思妇弃妇题材，代入女性写君臣，这样的事，男诗人不也经常在做吗？

像up很喜欢的一首辛弃疾词，说“昨日春如，十三女儿学绣。

一枝枝、不教花瘦。”

这就是很典型的细腻比拟婉约风格，春日花丰盈得像小女孩儿学绣花，贪多嘛。

李白的《长干行》更是商妇口吻女性角度，常存抱柱信，岂上望夫台。

这两位可是文学解读里知名的刻板印象“豪放派”

，谁还能说他们的笔法是“拟女”

或者“无雄声”

吗？无非是“鲜明独特视角”

或“生动塑造女性形象”

，话术大家都很熟悉的啦。

看女人作品看少了是这样的，一旦人家写点大气疏阔的文章，吟几首忧国忧民反战的诗就是男性诗歌风格，就是隐藏女性特色，是“非妇人诗”

。

但真打开薛涛诗集，那些“鸥路参差夕阳影，垂虹纳纳卧谯门，雉堞眈眈俯渔艇”

的工笔景致，难道不正是女性所观所见吗？

说得再直白些，又是谁规定妇人诗该如何写，谁判定男儿诗如何烈？温庭筠飞燕泣残红，辛稼轩倒拔垂杨柳，二者兼修的一手豪放一手婉约，今日茶品梅花雪，明朝雪夜上梁山。

不能因为薛涛写竹劲节，写蝉声清远，就非得说人去女性化，总不能好东西都是男人的。

就算年迈登楼，女诗人能写的、会写的也还是“壮压西川四十州”

这样雄浑的句子，遥望边塞慨叹战争，所思所忧在家国，而非个人。

给她空置了男儿的官职，又空定男儿的风格。

】

李清照是个文人，听到这里也是为薛涛怒了。

她与薛涛虽相隔数年，仍神交许久，读过她的诗，也听过她的艳名，本就不忿，还要听这么个妇人诗男人诗的论调，简直可笑。

还有李冶，那些相思曲明月夜也要被划给男人的审美么？士大夫推崇的“哀而不伤，怨而不怒”

多含蓄，可怨的多是君主，想抱怨也得遮掩，女性诗文还是别配合他们加入政治失意的哀叹了。

天色暗下去，她点起烛火，陷入沉思。

……无雌声，拟男风格，后世文学评论真是越批越不像话。