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喜剧的力量（第2页）

用喜剧，是因为官场环境恶劣。

李林甫专权时，他害怕谏官谈论政事，便威吓他们：大家见过仪仗队中的马吧，整天不出声，就可以得到相当于三品官的食物，但如果有一匹马叫了一声，就会立即被罢斥牵离，那时候，虽然想不再叫了，但已经没有机会了！

因此，两幕小喜剧，反映了大的社会问题。

民意，往往准得很。

没有人敢惹汪直，阿丑也不敢，但他必须设计好剧的包袱，醉汉天不怕地不怕，皇帝也不怕，但总有怕的人，这个人就是汪直。

如果要突出某个人的厉害，这样的戏剧结构完全可以套用。

北宋作家景焕，在他的《野人闲话》中，为我们展现了一千多年前的猴戏表演，活灵活现：

一只猴子，假装喝醉了，躺倒在地上，驯猴高手杨于度去扶它，头微起，倒下，再扶，头微起，又倒下。

这猴实在“醉”

得太厉害了，杨于度就对着猴子喊道：城管（街史）来了，它无动于衷，不起来。

杨于度再喊：高级检察官（御史中丞）来了，它不闻不问，还是不起来。

这个时候，杨于度俯下身子，轻轻地对猴子说：猴长官（侯侍中）来了，“醉”

猴一下子跳了起来。

而且，它还表现出惊慌失措的样子。

侯侍中，是谐音管猴子的官，还是姓侯的可怕的官员？不得而知，也极有可能是管猴的官员。

也许因为阿丑的表演，一直带有浓烈的现实讽刺意味，皇帝看多了，也看出门道来了，因此，他听到八千变六千的时候，立即派人去暗查。

阿丑为什么信息这么灵？他这个内官，就是个底层，和外界息息相通，也许，好多官员就利用他这个特长，向皇帝汇报不便通报的事情，嘻嘻哈哈中，将疑难问题解决。

阿丑胆子为何这么大？他不怕，他虽是个内官，但好歹也是皇帝身边人，没人敢把他怎么样。

再说了，不就是演个戏吗？戏就是假的，爱信不信。

有的时候，很难很难的问题，解决起来，却很简单，关键是找到窍门。

戏剧之力量，文学的力量，正在于此，四两拨千斤。

（明都穆《都公谈纂》卷下）