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第23章 猜测（第8页）

又过了一些日子，听说那个男知青也走了，不知道去了哪儿。

他们走后，B在那个养蜂老人那儿见过一个男孩儿。

再后来，B也离开了那儿。

几年后B回去看望插队的那个地方，又见过那孩子，已经三四岁了，跟着那个养蜂的老人住在树林中的小木屋里。

B有一天在城里碰见了A，这又是几年后了，A和B都回到了故乡。

B对A说起她见过那个孩子，说起那孩子已经长得有多高了，长得有多么漂亮，有多么讨人喜欢，但是A一声不响，从头到尾一句话也不说，好像根本没听见。

当然，她肯定是听见了，她一个字都不说恰恰说明她是听见了。”

“我可以去找这个A，她叫什么？”

WR问。

“找她？”

“对，让她认这个孩子！”

WR说，“她应该把孩子接来，户口我可以帮助解决。”

N惊讶地看着WR，笑出声来：“这是电影啊，WR同志。”

N没想到这个WR同志竟这么天真、可爱，竟有这么一副女人似的软心肠。

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这个A走进写作之夜，让我想起了Z的异父异母的姐姐M。

M已经回到了这个城市，而且已经回到了天国。

这些年里M走过了很多地方，在很多地方居住，调换过很多次工作，最后终于回到家乡，回来时是独身一人。

就像一首流行歌曲里唱的那样，“我曾经豪情万丈，归来却空空的行囊”

。

M回来了，快四十岁了，费了很多周折才在一所小学校里有了职位，托人送礼，又有了属于自己的一间小平房，看来可以安居乐业了。

但是，好日子似乎刚刚来了，癌症也紧跟着来了。

世界上就有这么苦命的人。

或者是，世界上有很多这样的人，他们以M的形象走进了我的写作之夜。

M会不会就是那个A呢？也许是，也许不是。

但无论如何，那个出生在荒原的孩子在我的印象里与M联系在一起了。

是与不是都不值得猜想，因为这写作之夜，M便有了同A一样的插队史。

我有时想，M之所以不认远方的那个孩子，就是因为她的癌症提前到了。

她听B说起那个孩子时之所以一言不发，是因为她知道自己活不久了，而一个在荒原上长大的孩子到这城市里来未必就是一件好事——她可能是这样想，而且她相信，那个养蜂的老人是她平生所见的最善良可靠的人。

不过N并不像我这样看，N相信那个剧本里讲的并不都是如此善良的人性。

她的电影如果能开拍，她说，你会看到比善与恶要复杂得多的问题。

都是什么问题呢？不知道。

那部电影终于没能开拍。

M死的时候，Z和Z的母亲一直守在她身旁。

她含泪对Z说：“我早就知道你能做成大事。”

她又含笑对Z的母亲说：“妈，您看我没说错吧？”

画家Z痛哭失声。

女教师O后来说过：Z如果真心爱过谁，那就是M。

O还说过：所以，Z很少向人说起他的这个姐姐。

对此，女导演N说：“不不，绝不这么简单。