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第134章 剧本空墙之夜（第2页）

“比如说呢？”

娥从丁一手里夺过剧本，有些急不可待。

“比如说第一场是在傍晚，”

丁一在屋子里来来回回地走，兴奋得仿佛一头困兽，“或者再晚些也可以，总之天还没有太黑，这时人们的心情都还没有脱离白昼，还在必须要遵守的白昼的规则里。

“整个舞台就好比是一处民居，一座住宅楼。

但没有墙。

但还是要有些横线、竖线代表墙，严格意义上的墙。

就像马路上那些实线，你要是开车压了它警察会怎么说？‘嘿！

本子，还有车，都撂这儿吧。

什么，你有急事儿？有急事儿你就往墙上撞吗？再说你这车也开不了啦，废话，撞了墙能不坏吗？’你绝不能跟警察争辩说你其实什么也没撞着，车也哪儿都没坏，因为从后果上看你的车就是坏了，坏不坏的反正是先甭走了。

——就像这样，墙，横着竖着在舞台上隔开七八个至少五六个单元。

“这第一场嘛，我想就叫‘近而远’。

当然，那些横横竖竖的线并不真的是墙，只不过是些横横竖竖的概念。

其实所有的墙都不过是一种概念。

墙是人造的，人要推倒它还不容易吗？但是不容易，真要推倒它实际上是办不到的，就像实际上你那辆车反正是先甭走了。”

“棒极了，”

娥说，“肯定有戏。”

“我做过一个梦：我背靠一面楼墙坐着，忽然背后一空，回头看时只见那楼的墙壁一下子都不见了，楼里的人们高居低住，左右相邻，该干吗的还在干吗，对墙的消失一无觉察……尽管如此，你还是能看出空墙的所在，还是能看出一道道无形的隔离。

为什么？因为人的表情啊，因为人的行径，从人们举手投足的变化中你仍然能看出，墙其实还在。

比如说神态自若的，即可料定是在四壁严密的围护之中。

比如说神情骤变、谈笑忽然不像刚才的，那就是说他已经越墙而过，到了另外的场合。

你不仅能看出空墙的所在，你甚至还能看出那一道道隔离的轻重不同，有些比较宽松，无所谓，有些就要严格得多，必须一丝不苟。

比如说越过此一道隔离，你只需穿上短裤，而越过彼一道隔离呢，就务必得衣冠齐整，笑貌可掬。

你会发现只有独处中的人才有彻底的解放，或者说是，最大程度的自由。”

“好戏，好戏。”

娥轻轻地、但是夸张地鼓掌。

丁一说：“就比如‘裸体之衣’，现在这叫作‘空墙之壁’！”

丁一说：“其实到处都是‘空墙之壁’。

我们更多的时候都是走在‘空墙之壁’中间！

在大街上，在商场里，人山人海万头攒动，无论在哪儿吧，甚至是举杯席间，满座高朋，你仍然可能是在空墙透壁之间。”

丁一说：“所以人要有个家。

家呀！

你会说家是多么好哇，没有别人，没有别人的干扰，没有别人的注目和挑剔，在一面面由砖石构筑或者由概念竖立起来的墙的遮蔽下，围护下，大家都可以自由，平安，可以随心所欲。

但是！