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奈保尔冰与火我读布莱克沃滋沃斯（第10页）

换句话说，不管你的小说如何上天入地，小说必须回到这个基本层面上来，在这个层面上发展，在这个层面上完善，否则小说就没法写，也没法读，那就乱了套了。

在《布莱克·沃滋沃斯》这部小说里，一共有几个层面呢？四个，我们一个一个说。

在第一个层面，也就是小说的基础层面，总共有四个人物。

一、“我”

；二、沃滋沃斯；三、“我”

母亲；四、警察。

这四个人物存在于同一个时间与空间里头。

小说是以“我”

和沃滋沃斯做主体的，那么，奈保尔为什么要涉及“我”

母亲和那个警察呢？道理一说就通，母亲与警察构成了小说的背景，是他们构成了小说内部冰冷的文化氛围。

关于那个警察，小说里一共只有两句话，但是，有和没有，区别是巨大的。

第二个层面本来不存在，但是，由于小说技术上的需要，奈保尔必须在沃滋沃斯出场之前为他做铺垫，这一来第二个层面就出现了，也是由四个人构成的，第一个乞丐，第二个乞丐，第三个乞丐和第四个乞丐。

这个层面来自作者，属于作者的叙事层面。

第三个层面来自沃滋沃斯的钩沉，是沃滋沃斯的一段爱情。

只有一个人物，当然是那个“酷爱花草树木”

的姑娘。

这个层面绝对不能少，它决定了小说的纵深，它影响并决定了第一层面里头沃滋沃斯的一切，行动，还有语言。

如果没有这个层面，用黑格尔的说法，沃滋沃斯就不再是“这一个”

沃滋沃斯。

理论上说，小说里的每一个人都必须是“这一个”

，否则，他就会游离，缺氧，从而失去生命。

容易被我们忽略的是第四个层面。

大家想一想，这个小说有没有第四个层面？有的。

第四个层面来自姑娘的腹部，人物也是一个，就是“死在姑娘肚子里”

的“小诗人”

。

从小说的结构来讲，有没有这个层面都不会影响小说的大局，但是，就情绪而言，这一个层面又是重要的，它就是一个小小的锥子，一直插到沃滋沃斯心脏的最深处。

八

最后我们要谈的依然是一个技术问题，结构。

说起结构，问题将会变得复杂。

长篇有长篇的结构，中篇有中篇的结构，短篇有短篇的结构。

我一直说，长、中、短不是一个东西不同的长度，而是三个不同的东西。

它们是三个不同的文体。

一般来说，作家都有他的局限、他的专擅，很难在长、中、短这三个领域呼风唤雨。

奈保尔是一个例外，他几乎没有短板。

这是很罕见的，这是我格外喜欢奈保尔的一个重要原因。

短篇小说的结构又要细分，故事类的，非故事类的。