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第3章 耳朵虫效应 重复拉力与预期推力成就最抓人的歌（第7页）

但是在娱乐行业，适应是致命的。

比如，“我已经看了足够多的‘暗黑系’漫画电影，不要了，谢谢”

；比如，“这张新的说唱专辑和这个艺术家的前两张专辑差不多，所以，不要了”

。

观众即使真的喜欢重复这件事，也会因为过度的重复而真的厌烦了这件事。

那么，你怎样才能让观众上瘾，而又不让他们适应呢？

让我们回到可怜的老鼠身上。

如果科学家不是一直播放B调，而是播放几次B调，然后在它能够识别出规律之前，播放一个新的曲调——C调！

这个C调也会让老鼠吓一跳，但是更重要的是，播放一个新的曲调会让老鼠忘记一点点旧的B调，这叫作“去适应化”

。

单独播放C调延长了B调刺激的有效期。

最终，老鼠会对B调和C调都产生适应。

但是没关系，科学家通过引入第三个曲调——D调，进一步延缓了适应过程！

怎样才能用最少的音调在最长的时间里吓到一只老鼠？科学家发现，下面这个序列提供的多样性能够获得最大的成功：

BBBBC-BBBC-BBC-BC-D

休伦同样发现，这个重复和多样的序列反映了全球音乐的流行规律。

从欧洲奏鸣曲到因纽特人的清唱，再到美国摇滚，都是如此。

他说：“全世界的音乐都和早期的重复保持一致。

基本观点就是：重复到听众想要把自己的头发揪起来的程度，然后悄悄地做一些改变。

从一个作曲家的角度看，要让一首曲子既简单又美妙，你需要思考：‘我怎样才能用最少的材料在最长的时间取悦我的观众？’”

我对于这个序列的最后一小段特别感兴趣，那就是：

BBC-BC-D

这一小段乍一看可能你并不熟悉。

但是当我们把B看作主歌，把C看作副歌，把D看作交替的主歌或者桥接，再将字母和它们对应的词语互换，你就会得到下面这个歌曲结构。

我认为你能认出这个结构，因为这是过去50年流行音乐最常见的编排模式。

主歌——主歌——副歌——主歌——副歌——桥接注释标题休伦提醒说，仅仅因为许多现代美国流行歌曲都使用同样的主歌-副歌结构并不能说明这是最理想的歌曲结构。

它只是为现代西方观众平衡重复和多样性所采取的最常规的结构。

许多标志性的歌曲并没有副歌，比如布鲁斯·斯普林斯汀的《雷霆之路》和皇后乐团（Queen）的《波希米亚狂想曲》。

然而，这两首歌曲也有一些旋律带有变化的重复。

“我怎样才能用最少的音调在最长的时间里吓到一只老鼠？”

这个问题的答案变成了一个特定的规律。

而这个规律也是非常多的现代流行音乐的创作规律。

早期的重复构成了一个C（副歌）的主题。

主歌和副歌段落来回传递接力棒。

为了避免观众生厌，艺术家引入了D（桥接）的方式让听众对主歌和副歌去适应化，从而设定了音乐最终的顺序。

流行音乐仅仅是一个精心设计的有关老鼠的去适应化研究吗？现代流行文化的评论家可能会欢迎这种简单化的表述，但是明智的结论会更加复杂而且不那么有煽动性。

当一个人停下来思考人们喜欢的流行歌曲是怎样运用重复，怎样依赖交替的主歌、副歌、主歌、副歌、桥接、放大的副歌的结构时，将发现这个不可否认的事实：伟大的音乐都在一定的可预期范围内提供了突破。

休伦说：“你重复的次数越多，人们对一个事物就越感兴趣，直到人们发现你是在有意识地重复。

人们想要说，‘我不是被重复所引诱的！