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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第9页）

但这也只是几个月之后另一次更加严重的事故的前奏。

后来卢卡斯撞上了一辆雪佛兰，随后撞到了一棵核桃树上。

撞击的力量扯断了他改装的安全带，将他从敞开的车顶抛了出去。

多年之后，卢卡斯仍旧感慨于他戏剧般的运气。

如果他没有改装安全带，那么他的身体会直接撞到树上，这会让他当场死亡。

如果只是换了安全带却没有取掉车顶，他可能会在车里撞断脖子。

在这一偶然事件的作用下，他在莫德斯托医院住了两周就出院了。

这次撞车事故改变了他的人生。

2012年，他在接受奥普拉·温弗莉的采访时说：“这次事故让我对生命有了新的理解。

我觉得，我的每一天都是赚来的。

我获得的一切都是运气使然。”

同样，《星球大战》的诞生也是一系列几乎不可能的偶然事件的综合作用。

几家电影公司忽略了这部电影。

如果国王图片辛迪加公司对这位美国导演更好一点儿的话，卢卡斯可能就只是简单地执导《飞侠哥顿》系列了。

没有卢卡斯执导的第二部电影——《美国风情画》的成功，20世纪福克斯公司可能永远也不会答应发行《星球大战》。

如果不是应朋友们的要求卢卡斯无数次地重写剧本，这部电影很可能就像很多人最初预测的那样，成为一个灾难性的充满无意义情节和无聊对话的大杂烩。

《星球大战》这个重量级系列作品的存在，其实是悬在一根脆弱的宇宙线上的。

正因为卢卡斯没能顺利买到《飞侠哥顿》的版权，无法重拍《战国英豪》，他才会不遗余力地参考上千个故事，吸取灵感，充实《星球大战》，并使之成为一个标志性的作品。

今天，这部作品不论是对10岁的孩子，还是对符号化的书呆子都有非常大的吸引力。

这个故事足够简单，能够召唤脑垂体分泌肾上腺素，并在喜爱它的影迷中掀起宗教般的热情，就像一本可视的《塔木德》。

刚刚过世没多久的伟大作家安伯托·艾柯曾经写道，乔治·卢卡斯是一位“精通符号学的作家，他导演的作品充满了本能的符号语言的文化”

。

换言之，《星球大战》不仅仅是一部电影，也不仅仅是传统文化的简单集合。

它是一部融合了来自不同题材的上百个故事的“电影”

，是发生在外太空的重聚大会。

基于一个故事的另一个故事是一个衍生品，不基于任何电影文学或者书面文学的故事是很难被理解的。

《星球大战》生存在“以前从没看过”

和“啊哈，我以前看过”

之间的细微重叠处。

它是一个原创故事，因为它“从来没有被这样地结合过”

，该系列作品中的每一个打开来都揭示着另外一个世界，诉说着一个遥远的传说。

就像那张卢卡斯用来写作《星球大战》的桌子一样，它也是由很多扇门组成的。