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第23部分（第4页）

远望半山之上，隐隐有些红墙绿柳，似乎是一片住宅区。

驱车而上，不多时进了别墅区内。

社区门口站着四个卫兵，钢枪在手，刺刀雪亮，纹丝不动。

四车并行的宽阔山道上，往来尽是些红牌子的军车，和政府官员的轿车，眼见得这上所住的都是些高层显贵。

易青左右张望，心中暗道，这些当官的真是好会享受，盛夏之时住在这等地方，真是做了活神仙了。

开车的大兵哥问了一句话：“回不回家。”

杨娴儿道：“直接去。”

言简意赅，尽是军人做派。

吉普车在住宅区里七拐八绕，杨娴儿站了起来，不住的跟过往的人打招呼。

易青知道这里住的至少是副部长和中校以上级别的文官武将，忍不住好奇的沿路打量。

乖乖，美国佬要是一排导弹砸在这个山上……

易青吐了吐舌头。

吉普车驶到一个军用仓库门口终于停下。

杨娴儿下车对大兵哥道：“你回去吧。

晚上我打电话你就来接我，多准备一辆车；还有，告诉炊事员加菜，我晚上要请客。”

易青仰头看了看这个大的惊人的仓库，倒象是原来放置战斗机的，现在废弃了一样。

忍不住问道：“周末沙龙开在这里啊？”

杨娴儿点点头，笑道：“我们来早了，先进去吧，里面很凉快。”

易青耸了耸肩膀，他原本以为沙龙都应该是很温馨小资的场合，没想到场地如此的粗犷。

走进这个大仓库，易青恍然若有所悟。

1913年英国的一个军械库展览，开创了二十世纪前卫艺术的沙龙化先例。

自此，以旧仓库、废厂房为场所的前卫艺术展，在西方大行其道，以至于这样的场所成了前卫艺术的一个符号。

半个多世纪前的第二次世界大战，让美国大发了军火横财，欧洲人的钱，象滚滚流水一般涌入了美国商人的腰包，欧洲的艺术，也被美国人廉价捞了过来。

二战结束后，军火生意衰退，不少工厂倒闭，工人随之失业。

在美国最发达的东部地区，到处是破败的工业城镇，大片红砖厂房被废弃，要么门窗洞开、鸟兽出入，要么断垣残壁、杂草丛生。

其中最典型者，恐数纽约西郊的纽瓦克和费城东郊的堪顿市。

大战结束后的二三十年中，失业工人的孩子们，就在这样的环境里长大，废弃的厂房成了他们吸毒、滥交、械斗的场所，好莱坞的电影渲染过不少这样的场面。

不过，自八十年代以来，美国各级政府出了大手笔，重振这些衰败的城镇，一些旧厂房被改建成文化活动场所，从而宣告了西方美术馆时代的到来。

杨娴儿设计的这个沙龙场地，正是美国八十年代的风格，洋溢着浓浓的复古意味。

以军用仓库的天然条件，利用军械库的符号特征定型化将废弃的旧厂房，改建成工作室、画廊之类的沙龙场地，俨然是一种时髦的文化方式。

场地四周是裸露的管道系统，刻意夸张的绕满青藤。

一左一右的两面墙上，是两幅油彩画，一边是佛祖割肉饲鹰；一边是主耶酥在十字架上劝喻世人，两幅宗教画，相映成趣。

地上没有椅子板凳，到处是废弃的汽车轮胎做成的沙发，和旧汽油桶改装而成的凳子，地上还散放着许多颜料、调色盘、抹布、画笔之类的杂物，看来这个沙龙搞得日子已经不是一天两天了。