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第29部分（第5页）

获得什么实质性的帮助了。

如果这次能够维护住中国文艺界的面子，那毫无疑问，是“上面”

指示的好，主要功劳应该归功于领导；但是要是差事办砸了，很显然，是“下面”

没有按指示办。

所以，现在只能靠易青这帮有才华的青年学生了。

青年学生，在中国历史上的作用就是国家有需要的时候流血牺牲，论功行赏的时候理当忽略的一群人。

易青和所有电影学院的学生，除了那些忙着拍戏赚钱出通告的准明星之外——都在积极的准备着，要在各国列强面前一显身手。

这几天，图书馆里关于日本电影的书籍是出借率最高的。

……

说起中国电影和日本电影在亚洲市场乃至于全世界的争夺，真可谓是“一衣带血”

——这可不是网络仇日的愤青语言，即使是“砖家”

和“精蝇”

，也不得不承认这个事实。

文艺，是一个国家的精神。

这个国家的主导民族，她的文化、她的价值观能不能顺利的在民间占据民众精神的主导——这种影响，有时候胜过千军万马。

为了能把中国电影踩在脚下，我们的对手们所使用的各种间谍特务式的招数简直是匪夷所思。

要了解这个领域的中日争端，首先要了解中国电影混帐之极的历史遗留问题和窝囊之极的现状。

电影这个东西，对于人类来说，无非有几个功能。

一个是精神食粮，提高人的文化文艺修养；一个是娱乐工具，单纯的让老百姓轻松消遣一下；再来就是经济手段了，好莱坞一年创造的利润相当于1。

2个微软。

但是在中国，电影从来就不具备这些功能。

在这个国家，电影艺术和其他一切舆论手段，首先要为政治服务。

也就是说，政党政权要掌握文化这杆枪，要控制思想，不让愚昧的民众走了弯路。

所以中国电影也由此派生出了一种其他国家电影艺术家们想都想象不出来的产物——主旋律电影。

这个东西，乖乖不得了，乃是“中国特色”

，世界上绝无仅有。

这就是所谓的“用先进的舆论引导人”

。

至于说娱乐功能和创造利润这两方面，那是资产阶级的产物，是委靡落后的，怎么可能用这种落后的观念毒害群众呢？

中国电影，是从来不需要讲票房、市场、利润和上座率的，那多俗啊？

所以中国电影从一开始走的就是所谓“纯艺术路线”

。

什么是纯艺术呢，举个中国体育的例子来看，方便理解。

中国的乒乓球据说是国球，世界之首。

国家每年收罗一些有天赋的少年球手，把他们集中在某地训练。