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魔鬼在细节（第2页）

，强调必须写得像官场为第一要义，小说形式只是“浪弭混乱的工具”

。

此类小说对官场巨细无遗地无情捜索，涉及各式各样的官场现象，想涵盖更为复杂多变的现实矛盾，甚至会深入到权力背后的心理结构、社会背景、官场文化等等。

《没有绯闻》就属于这类小说，它之所以给人的感觉更接近真实的官场，关键在细节。

省里召集的一个高级领导千部会议散场了，市长和市委书记冲进厕所，各自占住一个便池，拉开裤链，此时却看见副省长和省委组织部长从后面跟进来了，他们俩便赶紧意守丹田，将就要发射出来的尿液憋回去，不失时机地把位子让给领导。

一个让了另一个也得让，谁不让谁就会吃亏。

两位领导一边痛痛快快地撒尿一边讲黄段子斗嘴，讲黄段子最需要有人哈哈大笑地捧场，可站在后边的市长和市委书记都不敢吭声，他们俩都知道副省长和组织部长不和，谁知道他们的黄段子里藏着什么猫腻，笑不好或对这个笑得多对那个笑得少了点，都会把自己搁进去，可这种时候不笑也不对呀……两个人不仅笑不出来，甚至在有了撒尿的位子之后连尿竟也撒不出来了。

黄河变白

小说的根本力量在于提供细节，没有细节便没有故事。

所以我要借用目前流传广泛的一句英文成语作标题：“魔鬼在细节”

（Devilsareinthedetails）。

20世纪世界四位最伟大的建筑师之一的密斯·凡·德罗，在被要求用一句最概括的话来描述他成功的原因时，他就说了这五个字。

陈鸿桥先生在论述密斯时说：“細节的准确、生动可以成就一件伟大的作品，细节的疏忽也可打败一个宏伟的规划。

当今全美国最好的剧院基本上都出自密斯的手，他在设计每个剧院时，都要精确测算每个座位与音响、舞台之间的距离，以及因为距离差异而导致不同的听觉、视觉感受，计算出哪些座位可以获得欣赏歌剧的最佳音响效果，哪些座位最适合欣赏交响乐，不同位置的座位需要作哪些调整方可达到欣赏芭蕾舞的最佳效果。”

小说创作又何尝不是如此？小说的故事是生活的比喻，而支撑故事的是细节，如果没有细节的血肉，故事就只是一副死人的骨架。

故事活起来必须依靠细节，先强调事情是怎么发生的，原因如何导致结果，上一个结果又如何变成下一种结果的原因……细节就这么一环扣一环地揭示出连接的因果关系，一级级地引导故事走向高潮……待到细节赋予了故事以生活的意义，小说便大功告成。

所以没有作家不知道故事好编，好的细节难寻，独一无二的细节尤其珍贵。

好莱坞有些制片人，每年都要花重金在全世界范围内捜罗好的细节，有了足够多的精妙细节，再请枪手根据细节编故事。

细节决定故事的成败，故事决定一部小说的成败。

《没有绯闻》之所以能以细节取胜，得益于作者即官场中人，身在官场写官场，才越见真功夫。

在“官场小说”

里是没有神的，有也早死了，人物往往找不到精神归宿，升迁便成了唯一的目的，做官就是往上升，升不上去就是灾难。

然而无论升到多高，也终有一天会停止，跟着就是降落……这样的官场意识没有本质的深化，没有存在的永恒，乃至没有核心，也没有边际。

这也证实了“官场小说”

所存在的必要。

理查兹认为，在人们的精神平衡受到严重干扰的情况下，文学艺术是一种可以用来重整社会秩序的自觉意识形态，调整社会的精神结构，维系社会心理平衡，给现代人一个精神支点。

他甚至觉得文学艺术是社会的药剂，医治最严重的精神疾患意识的堕落。

“在真理与良知的照耀下写作”

，观察和理解各种事件的明确程度，为官场提供一个更为远大的存在，掏成一种可能的精神基础，这不就是现代“官场小说”

的任务吗？

因此，任何时代的官场，都不可能没有“官场小说”

。

官场对“官场小说”

的态度，测试其成熟的程度，或恼怒、或蔑视、或查禁、或感谢与借用。