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第347章 没有什么是不可以用来交易的（第5页）

“等等，你之前不是和那个所谓的名媛，叫什么……奥利维亚·王尔德？是这个名字吗？”

“是奥利维亚·巴勒莫，虽然她们都叫奥利维亚，但姓氏不同。

不是有人炒作说，奥利维亚·巴勒莫是《绯闻女孩》中布莱尔的原型吗？既然如此，我当然要将她叫过来看看了。

总之，还行吧，气质的确要比莉顿好上一些，但身材略差，更像是年轻版的茱莉亚。

当然，我也的确和奥利维亚·王尔德约会过，她和小狐狸一样火辣，可惜……”

“好了好了，就别在我面前说的你猎艳史了。”

“哈哈。”

次贷危机还在蔓延，房贷企业不断破产，金融市场混乱不堪，但也不是没有逆流而上的产业，比如电影，比如传媒。

当金融危机来临后，人们总会躲到电影院里，通过各种电影来放松自己远离烦恼，即使新闻集团饱受窃听门事件困扰，福克斯影业依然利润不错。

所以，阿德里安也持续着自己的传奇，尤其是越过07年之后，当奥斯卡提名名单在08年年初公布后，再次让无数人或郁闷或愤恨。

虽然这次他并没有提名太多奖项，最佳电影和最佳导演这两个最有分量的奖项都没有，但凭最佳女主角以及……

最佳外语片提名依然拉到了足够的仇恨。

是的，在07年的12月底，休息了一年多的奇迹导演或者超级导演，阿德里安·科威尔推出了自己的新作，一部关于日本殡葬业的电影。

大部分都是日语对白，极少数时候才有英语，然后又有日本的资金，加上反响很不错，于是毫无难度的提名最佳外语片。

顿时，很多人又不淡定了，《综艺》杂志的某个撰稿人甚至在自己的网上专栏里以开玩笑的语气写道：难道奇迹导演打算将所有的奥斯卡奖项都获得一次？

当然，还有仲间由纪惠的最佳女主角，这可是近30年来首次有亚裔入围最佳女主角，那是绝对的大新闻。

也正因如此，女性版《入殓师》在日本和北美同时登陆时，日本方面的评价分为两个极端，称赞的认为奇迹导演精准的把握住了大和民族的文化精髓，即使是本土导演都不一定能制作这样精彩的作品。

批评的不好这么说，毕竟80%的场景都完全复原了日本人的日常生活，所以火力都集中到了诸如“理解得还是过于流于表面”

、“强行插入了美国文化很别扭”

之类的。

倒是在北美，大概是因为大部分人都没见过日本的乡村生活，一边倒的称赞异国风情和不同文化的人生思考。

不过提名名单出来后，日本方面这种声音顿时偃旗息鼓，而且是一点都不剩，继而和北美一样大唱赞歌。

最佳外语片提名是一个原因，仲间由纪惠的最佳女主角是另一个原因，由纪惠直到现在都拿的是绿卡——反正有阿德里安在，她随时可以入籍——所以即使在美国已经住了十多年，但依然是日本公民。

所以，拥有最佳女配角和最佳女主角提名的由纪惠，瞬间就成了日本艺人的典范，所以，日本的评论届迅速统一了口径。

变脸之快，叹为观止，从这里也可以看出美国对日本的影响力有多么深。

当然，更重要的是，他们的眼睛还盯着奥斯卡颁奖典礼。

不止日本人，美国人、亚洲人，通通都非常在意，因为……

这可是捧了无数奇迹女郎的奇迹导演的作品！

遗憾的，美国人松了口气，而亚洲人失望了，最佳女主角最终还是落到了，在推迟一年上映的《女王》当中担任主演的海伦·米伦手中。

尽管在奥斯卡的历史上，不是没有日裔拿过最佳女主角，但那是五、六十年代的事情了，而现在，除非非常特殊的情况，不可能有亚裔最佳女主角。

有趣的是，尽管如此，依然有大陆网友抱怨，什么时候奇迹导演执导一部关于中国的电影就好了。

另外值得一提的是，凯特今年再次获得了一个最佳女主角的提名，凭借的是《真相至上》这部电影，毫无疑问又是阿德里安的恶趣味。

音乐方面要差上一些，但也同夺人眼球，在经阿德里安精心策划后，克里斯蒂娜在年初的格莱美上破纪录的拿下了六座金留声机，让整个乐坛为之侧目。

她这张专辑在销量上，或许还是比不过布兰妮那张超级专辑，但也绝对会在格莱美的历史上留下重重一笔。

当然，这也就造成布兰妮、艾薇儿、泰勒当晚联合起来，用尽一切办法压榨阿德里安。

有意思的是，这还是艾薇儿带的头，泰勒在旁边撺掇，布兰妮反而被边缘化了——麦道夫诈骗案被揭发之后，阿德里安顺便将斯科特·斯威夫先特弄进去了几天再弄出来。

当初在得知他和麦道夫在工作上有过交际后，阿德里安就打着这个算盘，只不过那个时候麦道夫并不是很容易扳倒，加上泰勒也有其他弱点，所以没有动用。

现在这么间接的敲打了下，加上因为利用泰勒贪玩的心理，将她调教得有些忘乎所以，于是彻底服服帖帖的被他捏在手上。

在电影、音乐方面如此，猎艳方面同样如此，在《暮光之城》上映后，阿曼达·皮特和詹纽瑞·琼斯也没能跑掉，而且没多久就像《绝望主妇》那样，在大麻的作用下来了场没有克里斯汀、艾梅柏以及达科塔的混战。