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四 三 二剧场的伶人格拉尔与溯（第2页）

而且多亏了这么一理思路，我对问题三的解决也有了眉目。

整理好了思路，第二天我和格拉尔在工坊会面。

“连续剧？”

从格拉尔的反应可以知道这种模式并不多见，这让我安心了几分。

“在恰到转折的地方断层……这样不好吧，观众肯定会有意见。

你要知道，观众是给钱进来娱乐的，既然给了钱服务就要全套，

哪有只提供一半内容的道理？花钱只买到残缺的享受，不闹起来就奇怪了。”

格拉尔的判断确实有道理，我也想过这种冲突发生的可能。

“主人，你的话我也理解。

所以初次上阵，我想把这种模式安排为附送节目。”

“附送？怎么个附送法？”

“客人们支付门票，心理上想看的是剧场以往的节目，像‘死亡组’的惊险表演之类的。

把这些节目照常安排，如此一来，对于客人而言，他们已经充分享受了门票价格的娱乐节目了不是吗？然后我们以附送的名义，把新的节目安排在最后。

这么来看，客人反而是赚了一个娱乐节目的价格，反感应该有所减弱。”

“嗯，我懂你的意思了。

也就是说，我们要强调这事额外赠送的部分对吧。”

“是的，主人。”

格拉尔绕着工坊碎步走，仔细地推敲着方案是否可行。

趁着这段空余时间，我继续完善自己创作的剧本情节。

这一次演出的是要剧情有剧情，要爱情有爱情，经过了中国人几百年的筛选也不过时的奇书《聊斋志异》，里面的《狐送女》篇的魔改版。

蒲松龄在各方面都保守的中国古代无疑算得上思想开放的墨客，在书里能找得到各种奇形怪状的爱情，应该适合这个多种族混杂的世界。

没有笔纸，剧本我只能树杈书写在工坊内的土地表面。

“这是故事吗？话说这是什么文字？”

看来中文在这个世界不流通，不过也是理所当然的。

“我乡下的文字。”

格拉尔眼前一亮：“长壶岛的文字吗？”

我没有做出回应，只要保持沉默就不算撒谎。

寂静只保持了一到半小时，格拉尔开始不耐烦了。

“我半点都看不懂，你能不能一边写一边讲出来啊？”

“回主人，因为很可能要多次修改，每改一次故事都会有出入，所以我想完成成品再做汇报。”

“浪费时间，一边对内容一边修改效率会更高。”

我皱起眉头：“不，先完成再修改会更好。”

边修改边写作和完成写作再修改，这是两种写作方式，说不上哪一种更好。

只是我习惯了自己的做法，布好了详细的行动计划。

如果现在改变，之前的深思熟虑便是白费。

我讨厌这种导致浪费脑力的变故。

“诶，现在是你是主人还是我是主人啊？”