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四 五 二剧场的伶人新成员加入（第2页）

“好了，这样就差不多了。”

格拉尔整理好稿纸，用细铁钉固定成完整一本。

在特斯德，临时用的纸张记录大多这么处理。

“记得收好一点，未来可能还用的上。”

格拉尔不忿地反驳：“当然了，我当我是谁？备份重要资料的意识还是具备的。”

“制作的流程有记录下来吗？”

“有，我每天晚上回房间都会记录下来，并且重点表面遭遇的问题。”

“哦哦，不愧是未来的剧场之主。”

我发自内心地赞赏。

把制作的资料和记录留存，累积经验的同时提供反思的材料，这是经营者必备的技能。

资料的累计对当下或许毫无意义，但对未来经营和改善有着举足轻重的作用。

格拉尔能自发地产生这样的意识，说明他确实是适合经营的人才。

“那么我先走了，你好好干活别偷懒啊。”

“承你贵言。”

完成剧本制作，目送格拉尔前往指导演出，我很快重新投入到本职——术式研究，哦不对，是特效的研发。

审视之前的特效运用，存在的问题不少。

首先是受制于发动需要触碰术阵，导致灵活性严重不足，需要我在场上跑动发动。

为了解决这个问题，之前的我试过把术阵画得非常大，使得自己在边缘也能接触到。

只要控制得好，术阵能作用于范围内任意物体。

但这么一来一个术阵就覆盖整个地面，而多个术阵叠在一个平面无法发动，顾得了一个顾不了其他。

然后是我会的术式太少。

“清净”

、“流火”

、“捏肥皂”

、“促生”

，这是现在的我会用的四种术式。

即便我把术式开发得再深入、应用得再灵活，只用这些术式难免会单调。

再到材料有进一步研发多几种的必要。

现在的类似陶瓷的材料逐渐无法适应各种需求。

最主要问题在于制作物品的外观，用土制材料的颜色灰土而无光泽，看上去就很次品，有种拉破烂的感觉。

如果能买倒是没问题，无奈剧场没有提供多余的资金，我也不乐意和弥优尔交涉。

或许能申请到土之外的材料，便能进一步开放新材料。

所谓的研究，既是在知道问题的基础上不断猜想和试错，通过量变的尝试获得质变的结果的过程。

第一个问题，发动的灵活性该怎么解决。

奥兹使用术式是在空气中用星光点画出术阵，自己做不到才采用画在实物上过渡。

换句话说，术式的发动是不需要接触术阵的。