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第十六章 苦难中的理解（第2页）

给了这些新人制定了每年八部短剧的创作任务后，就看编剧自己造化了

一年内八部，这就是对于李世明这种开挂的人也别提多难了。

可想而知，自然不能出好作品了。

新人们为此也必须经历长达五年到十年的沉默期，如何写的又好又快就成为了无数人的念想。

能不能出头有时候还得看有没有人照顾。

这其中最好的幸运儿之前提过的，崔万奎了，因为一名导演欣赏他的能力，所以这位导演让他准备应急用的电视剧本，一般每周一次。

功夫不负有心人，

1994年有一次更好的机会降临到崔万奎的身上。

当时，他认识的这位导演正准备《综合病院》，但是原来的编剧突然因故不能继续写作。

这位导演建议让崔万奎试试。

崔万奎在危难之时接到任命，经过一年半的刻苦努力，才使《综合病院》大获成功。

这样的情况还是需要初稿通过的前提下，变得非常幸运才行的。

归根结底，这第一种方式就是撞大运，时间消耗，靠运气不断积累才能成功。

而等李世明成功了或许那都是30岁以后的事情了。

诚心来说，李世明等不起，也没有那个心情等

而既然说说第一种的方式被淘汰，那就说说第二第三种了。

第二种的方式就是成为一个作为主要编剧的助理，在工作当中把握机会崭lù头角的情况。

对已经确定要投入制作的韩国电视剧来说，开拍前无需写出全部剧本，甚至连故事梗概都不用全写出来。

李世明在最近观看的朝鲜日报上，更是清晰的看到了一部电视剧的拍摄流程到底是如何的。

一部18集左右的mí你连续剧（mini—Series），一般情况下只要提前写出10集左右的故事梗概和1／3左右（大概4—6集）的剧本即可。

开播前，一般会制作30％左右（4—6集）的完成片。

开播一个半或两个月前继续写剧本，从第三周开始基本上每周写2集故事。

此后，每天照样边写剧本、边拍摄、边播出。

也由于这样的方式，一旦电视剧开播后，编剧将会每天忙忙碌碌、东奔西跑。

此时，以协助主编剧、非完全共同执笔的形式，2、3人辅助编剧一起共同工作。

这样的话也随即照成了这么一个现象。

以韩剧佚长铆为例，在每周2次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本由著名编剧金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由2名辅助编剧来写初稿，最后由金英贤编剧来进行推敲修改。

这样，经过长期的辅助编剧工作，自然会得到主编剧的推荐并能够引见导演。

在长期的辅助编剧工作中积累的经验基础上，有时能

够写出优秀作品。

在电视界中有不少传闻，“比如某氏曾经出身于某氏的辅助编剧”

。

说白了就是依托某个大人物，从而上位。

第三种方式则是，科班出生，也就是李世明之前说的上岗证书了。

那些编剧都是在韩国放送作家协会或各家广播电台运营的编剧培养授课当中的人才。

值得一提的是，目前活跃的95％的编剧中，都是韩国放送作家协会运营的韩国放送作家培养院毕业生，这个资料也从一个侧面证实了科班的魅力。

可是进去之后的艰辛和漫长非同一般，韩国作家放送协会设有基础班、进修班、创作班、专业班等4个等级。