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第三百七十集 画面配座（第1页）

虽然，王义宽老师上次在宜宾给了自己很大的帮助，九龙铭记在心，不过，时间已过去五年，也不知王老师现在研究画面石是否有新的体会，因此，趁王老师点赞之际，九龙也恳请王老师能帮帮忙，看看自己的文章哪些方面需要补充。

“九龙，我发现你现在进步很大，我也没有什么要特别教你的，我这段淘石有个重要发现，那就是只要是大气象的画面石，想方设法也要拿下，这个经验你如果觉得有用，尽管拿去。”

“好的，王老师的经验之谈，我一定好好消化，先谢谢啦。”

九龙马上回复。

很快，王义宽老师通过微信，把内容传了过来：

——石头大不等于气象大。

气象应该指画面内涵气场的大小。

怎么判断画面石的气象大小呢？

譬如人物类的就要讲格调高，有气度、胸襟、境界之类，让人感受到一种人格力量：如帝王的霸气，高士的飘逸，和尚的禅定等等。

人格力量这种东西，一靠主题人物的内在精神与外表形象相结合透出的神韵，二靠画面场景的恰当烘托。

植物类以拟人格化来表现气象大小。

如梅要显清癯瘦劲，松要苍劲挺抜，竹要挺直劲节。

而且植物特性决定了它的格调。

艳俗的花朵就不能看作梅花，柔弱纤细的树就不能看作苍松。

山水风景同样有格调高低、气象大小问题。

这是指画面的整体意象、气韵。

乱糟糟不合画理，或虽然主题图案不错，但整体画面不协调，是不可能体现气象的。

有大气象的风景画面也能反映思想性，有时候反而不是人见人爱的美景。

像我的《西部放歌》就是一例，一片苍凉、雄浑、荒寒之意。

不是那种甜美的画面，可以挖掘发挥的内涵很广阔，与边塞诗联系起来味也足。

上面讲的大气象，都是从画面构图上表现出来的。

其实艺术手法也能体现气象。

比如这些：

一是能表现气韵流畅、浑然大气的抽象图案。

一是有金石之气、拙味很足、内涵深邃一类画面。

这类画面要欣赏与把握起来更难。

恐怕大多数人还不能理解。

结论：大气象是对画面石高标准的要求，而天然画面石都是大自然的偶然现象，因此，这种符合高标准艺术审美的石头，量肯定大不了。

所以，我才说：“只要是大气象，就想方设法拿下”

嘛！

王老师这次画风突变，有些调皮了，跟上次见面时的神情完全不一样，也许，现在和九龙也算是认识了，不再拘谨了吧。

王老师的这些宝贵经验，不仅仅是写书的需要，也是能指导实践的，九龙再次在群里表示感谢，他突然想到了另一个问题，问王老师画面石配座有什么讲究吗？