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黑天鹅（第2页）

李燕华的画却浮凸着平静端庄的大气，可以说她的工笔画具写意之风——有工笔的功力，又有写意的灵秀。

她不是在刻意地描摹花鸟，而是与花鸟共笑啼，现造物之神妙，夺大自然之性灵，寄情纸素得象，象外生意。

于是，她构造的画面就有了不同凡响的气象典丽，瑰伟，幽深，曼妙，淳厚，自然。

姿态绰约，生机盎然，振奇拔俗，韵致悠远。

我猜李燕华构图造型的灵气，得益于先学油画，再学国画，可谓遐搜博采，无所不窥，积30年浸淫沉潜之所得，1984年改画工笔，便势不可收，拟古不泥古，出新不媚世。

但，她画面上的从容和静气，却是被生活磨砺出来的——因为她的生活里难得有从容和平静。

1966年从天津美术学院绘画系毕业后，被分配到太行山区的一个县文化馆工作，后又下放到一个更偏远的小寨子里。

现在看，那倒是成全了她，她干完领导派给的活儿，就抱着速写本到寨子外面练画，画栗树，画花椒树，画梯田……画一切她感到新鲜的景物。

6年后当她调回天津的时候，已经积累了几大本素材，可以受用终生。

可是天津市等待她的并不是安定和欢乐，先是她丈夫一病4年，然后是儿子即将从政法大学毕业的时候，在实习办案的路上出了大车祸，几乎成了植物人，她和丈夫又是用了4年的时间，才把儿子救活，让他自己能够走路、说话了。

这样走过来的李燕华，竟从未中断过绘画，越是觉得就要支持不下去的财候越需要拿起画笔。

她救活了儿子，绘画救了她的心灵。

她爱画荷，特别是秋荷，“根是泥中玉，心承露下珠”

。

她爱画黑天鹤，或三只，或成双，或争唱菱歌，或双影分红，“野性方自得，人寰何所求”

？

艺术表达的是人类的天性。

画品和人品必然互为表里，浑然融通。

细想之，李燕华取得今天这样的成就是一点都不奇怪的。

1998年1月