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第461章 史铁生访谈录（第3页）

那时候语言还不存在。

你只是感觉到一片很朦胧的东西，你还说不出来的时候，就是在选择语言了，就是在寻找方式了。

方式本身是语言嘛，所以语言不仅仅表现在文字上。

我觉得写作有意思的就在这儿。

有时候我看到别人用了很好的方式，我很喜欢，觉得也可以试一试。

但是你心里没有这个东西，仅仅模仿也不行。

只有对世界有一种不断的新的理解，才可能有不断的新的语言或新的形式。

陈骏涛：你讲得有意思。

你这个不同的风格形式，不是有意地去选择，而是由于自己的心态的需要而选择的。

史铁生：我主要是这样。

有意的也有，但只是一部分。

你感受到外界的事情是一个方面，自己的心理状态是又一个方面。

有一片东西，很朦朦胧胧的一片东西，但有时候很难把它很准确地呈现出来。

写作的过程就是使这种朦胧的东西逐渐变得清晰起来的过程。

但是，绝对清晰起来是不可能的。

这跟人与上帝的距离一样。

你笔下的东西跟这个朦胧的感觉的距离，是一个绝对的距离。

只能尽量接近它，使它显示出来。

陈骏涛：朦胧的东西通过写作过程慢慢地清晰起来。

但可能永远清晰不起来，太清晰就可能太理性化了。

史铁生：就完了。

太清晰的东西，我不愿意写。

没有这个激动，没有这个兴致，它就是那么回事儿，我为什么要写？

陈骏涛：作家的思维状态跟评论家、搞研究的不一样。

搞研究评论的人尽量地要把事情弄清楚，讲清楚，而且喜欢把它归类、概括。

但是，就像王蒙讲过的，概括是以牺牲某些丰富生动的东西为代价的。

所以，评论研究文章永远不像小说那么有读者。

史铁生：我觉得理论总要把事物简洁化，而写作艺术总要让事物复杂化。

我们把看起来很简单的东西写成很复杂的东西，而理论是把复杂的东西简洁化了，归纳出几条简单的道理。

关于社会变化对创作的影响

栗山千香子：中国社会正在转型，商品大潮也越来越厉害。

这些对你的写作有没有影响？

史铁生：这个问题应该分两个，一个是对我的创作，一个是对整个儿的创作。

有人问我：“你下不下（海）？”

但是我从来就没有上过路，怎么下海？（笑）物价涨得很厉害，钱也花得多，能说没有影响？肯定有一些。

所以，有时候我也写一点电影、电视剧，那些比写小说费力小，稿费也多。

所以还是有影响。

有些影响，我觉得也很正常。

为什么要用别人的俗来养你的雅？用自己的俗来养自己的雅也挺安心的。

对整个儿的写作，不单是写作，对其他严肃的学科都有影响，这可能有个过程。