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第37章（第2页）

最伟大最有才情的诗人，写出了最平易近人最豪情恣肆的待，个中三昧，够我领悟一生。

作家是很容易在心态上和精神上被新生的中产阶级阶层所吸纳的。

一旦被吸纳了，作品便往往会很中产阶层气味儿起来。

我讨厌的地方，一是不干净的厕所，二是太精英萎苹的&ldo;抄龙&rdo;。

感受生活的方式很多，直接地掺和到别人们的烦愁、困境、无奈与命运中去，并非什么好方式。

经常的情况之下，我凭作家的&ldo;良知&rdo;写作。

有人会反问‐‐&ldo;良知&rdo;是什么？

我也不能给它下一个定义。

但我坚信它的的确确是有的。

对于作家，有一点儿，比一点儿都没有好……

商业时代使一切都打上了商业的烙印。

文学没有任何理由要求幸免。

小说家没法儿和一个已然商业化了的时代&ldo;老死不相往来&rdo;。

归根结底时代是强大的，小说家本人的意志是脆弱的。

比如我不喜欢诸如签名售书、包装、自我推销、&ldo;炒作&rdo;等等创作以外之事，但我时常妥协，违心地去顺从。

以前很为此恼火，现在依然不习惯。

一旦被要求这样那样配合自己某一本书的发行，内心里的别扭简直没法儿说。

但我已开始尽量满足出版社的要求。

不过分，我就照办。

这没什么可感到羞耻的。

如果有什么所谓&ldo;文学殿堂&rdo;的话，或者竟有两个‐‐一个是为所谓&ldo;精神贵族&rdo;而建，一个是为精神上几乎永远也&ldo;贵族&rdo;不起来的世俗大众而建，那么我将毫不犹豫地走人后者。

男人到了四十多岁，其种种变化，绝不比女人到了四十多岁时少吧？我认为&ldo;笔调&rdo;同时也是作者本人内心情调的自然流露。

违背自己内心的真实情调，掩藏起内心的&ldo;真实&rdo;，或者扭曲了内心的&ldo;真实&rdo;，甚至内心里本无所谓&ldo;情&rdo;，却要强迫自己的笔端流溢情愫千种，那行文必定矫揉造作。

内心没有的，文字帮不了忙。

更谈不到能在作品中形成一种&ldo;笔调&rdo;。

终生不失为作家的人，也许就是终生对生活怀有一颗赤子之心的人。

忧虑是不必要的。

就目前来看，足以预断，中国的旋转亡不了国。

中国文坛的旋转也亡不了中国的文坛。

非但亡不了，兴盛即在其中。

友善和厚爱抵消了他们自身的深刻性。

一个人总在喋喋不休地谈论他或她生活所熟悉的那一座城市，并且以为就是在谈论他或她的国家了。

自然由衷得可爱，但是未免浅薄。

所谓&ldo;翻译文体&rdo;，当然是指有水平而又严肃认真的翻译家们之精神劳动，乃是一种人类文学语言的再创造。

必自成美学品格。

它既有别于原著的母语文字，也不同于译者所运用的客体文字。

它必是二者的结合。

这世界上有许许多多的人不能从事自己喜欢的职业。

甚至终生求之若渴而又终生与自己喜欢的职业无缘。