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小说自选集前言（第2页）

这是因为我若杜撰一个像她这样的女武生，没有人会相信，小说将失去应有的感染力。

有时生活的真实性和离奇性要比作家所能够虚构的有意思十倍，天才人物的本身就是历史和社会的天才创造，任何杜撰在这样的创造面前都会显得虚假和拙劣。

因此许多表现名人生活的艺术作品，都采用真名实姓的传记方式。

我实实在在地端出裴艳玲先生的大名，首先是让人们相信现实生活中确有这么一个人物，然后才能对她发生兴趣。

何况她本身就是一个完全称得上是主人公的人，有非常独特的吸引力，我的想象无非是让她由舞台的中心成为小说读者的注意力和兴趣的中心。

《燕赵悲歌》是一部很普通的小说，发表几年后却成了中国一个著名村庄的宿命。

一些介绍这个村庄兴衰的刊物和书籍大量引用《燕赵悲歌》里的话，好像是这部小说提前预见了这个村庄的命运。

这让我惊诧不已，有时甚至怀疑自己的文字里真有这样的神秘性？或许中国的文字确有某种为人所不知的神秘性……因此我的自选集里不能不收进这部作品，它在我的创作生涯里有一种特殊的意义。

《收审记》是我的“饥饿综合症”

系列中的一部。

现代人的饥饿有多少种，实在很难说清：精神饥饿、人性饥饿、情感饥饿、皮肤饥饿、消费饥饿、土饿、洋饿、不饥不饱和半饥半饱的饿、什么都不想吃的饿……种种私欲、色欲、贪婪、仇恨、嫉妒、误解、恐惧，构成了现代人的“饥饿综合症”

。

2001年秋天，和著名作家莫言（左二）、舒婷（左一）、孙德全（右一）参加四川江由的李白文化节。

天下有各式各样的关于寻亲的故事，上个世纪三十年代，一个美国烟草商人和一位中国姑娘相爱，“二战”

又把他们分开，以后便再也没有见面。

他们的儿子长大后，长相像美国人，却只会说中国话，他要跨国界地去寻找早已去世的父亲，就不是简单地认亲了……这就是《寻父大流水》，其中还“流”

着被夹裹在出国潮、发财梦中的各色人等的意识和境域。

在这样一个充满变化和急剧淘汰的时代，无论干哪一行能“各领风骚三五年”

就算不错了。

因此，编这样一本自选集，就成了对我的挑战。

这些小说大多发表于二十多年前，最近的也完成于十几年前，中国社会出版社和他们的编辑却坚持认为还有出版的必要，相信还会有读者。

我除去感激他们的美意，还期待着结果。