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论北剧的楔子（第4页）

的关系，我们便可知北剧作者之使用楔子，决不是漫然的下一着空棋，落一个闲子的，更不是将难入四折之余情收拾了来，便使之成为一个“楔子”

的。

楔子之要惨淡经营，苦心结构，决不下于正则的“折”

的。

用不到楔子的地方，决不能滥用。

要用到楔子的地方，决不能不用。

有时一个楔子不够用时，便不能不用两个。

楔子里的东西不能归并于“四折”

或“五折”

之内，更不能将它扩大而成为一折。

总之，北剧之有楔子，乃是北剧本身结构上很重要的一个技术。

留心北剧作家使用楔子的妥切与否，便足以见其技巧的精劣。

四

底下论及第二点，即楔子与“折”

的差别。

严格的讲起来，“折”

与楔子在实质上并没有多大差别。

这二者之间，决无崭若鸿沟的界线。

其最大的差别，则大抵在形式上而不在实质上。

第一，楔子里所用的曲，止是一二小令，不用长套，而“折”

里的曲，则非用长套不可。

“折”

里的长套，通常用的是《仙吕点绛唇》，《正宫端正好》，《黄钟醉花阴》，《商调集贤宾》，《越调斗鹌鹑》，《双调新水令》之类，每套多者十余曲，少者亦六七曲。

楔子所用的一二小令，则大都为：

仙吕赏花时　仙吕端正好　仙吕忆王孙　越调金蕉叶

正宫普天乐　后庭花带过柳叶儿

之类。

但《仙吕忆王孙》以下数种，不过偶一见之，其在楔子中最常使用者则为《仙吕赏花时》、《仙吕端正好》二曲，而《仙吕赏花时》用得尤多。

试举《元人百种曲》为例。

百种曲中，有楔子的剧本凡六十九种，其中有三种具有两个楔子的，故实际上共有楔子七十二个。

此外，《西厢五剧》、杂剧《十段锦》、《盛明杂剧》诸书中的有楔子的剧本，也都用的是《仙吕赏花时》、《仙吕端正好》二曲。

只有两个例外，一个是《十段锦》中的《关云长义勇辞金》，其楔子里的曲，用的是《后庭花带过柳叶儿》，再一个是《盛明杂剧》中的《团花凤》，其楔子里的曲，用的是《普天乐》。

更有一个例外之例外，是《西厢五剧》中的第二剧《崔莺莺夜听琴》，其楔子竟用《正宫端正好》套数全套。

这实是一个例外。

除了《崔莺莺夜听琴》的一个“例外”

之外，其他各种正则的楔子，所用零曲的数目，至多不出三个，而以用一个者为最多；用两个者次之；用三个者最少。

如用两个三个的零曲，则其第二曲，第三曲必为前曲的幺篇，即同腔，并不另换一个曲调。

其式可分为三种：