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论北剧的楔子（第8页）

关汉卿的《感天动地窦娥冤》，其楔子叙的是窦天章向蔡婆借钱，上京应举，而将他女儿端云送给她做儿媳妇。

这时窦娥虽已出场，其地位却极不重要，故这时的正角非她而为窦天章。

又纪君祥的《赵氏孤儿大报仇》，其楔子叙的是：屠岸贾杀了赵氏全家，赵朔妻有孕在身。

他在临死时叮嘱她善抚孤儿，预备将来报仇。

在这时，剧中的主唱角韩厥，公孙杵臼及程勃（即赵氏孤儿）俱未出场，故这时的主唱角便落在冲末扮的赵朔的身上。

又范子安的《陈季卿误上竹叶舟》，其楔子叙的是：陈季卿因功名未就，贫困无以自存，乃寄居于一个相识的僧寺中。

在这时，正角吕洞宾尚未出场，故临时主唱角便落在陈季卿身上。

又无名氏的《两军师隔江斗智》，其楔子叙的是：刘备与孙安小姐因诸葛孔明的智计，得回荆州。

周瑜知道了，连忙领兵追赶。

孔明却请孙安小姐先行进城，使张飞坐在孙安小姐的轿中。

周瑜跪在轿前禀说，不料轿中坐的却是张飞，于是他乃一气而倒。

在这时，主唱角孙安小姐虽出场，而其地位极不重要，故张飞便成了临时主唱角。

其他在上文关于临时主唱角的一个表中所列的诸剧，其情形皆系如此。

第三，全剧的最前一部分情事，虽不暗伏下文；同时，正角又已登场，且其地位又是主要的；然而在这时，他或她却未至情绪紧张的时候。

如将这一部分情事，铺张成为一“折”

，用一个“长套”

来抒写他或她这种未到紧张之境的情绪，则反觉无可抒写。

楔子的一二零曲，在这时恰得其用。

故楔子用在这个情形之下者最多。

姑举数例。

关汉卿的《包待制智斩鲁斋郎》，其楔子叙的是鲁斋郎在许州抢了银匠李四的妻。

李四追到郑州，要去控告他，忽犯急心疼病倒在街上。

都孔目张珪经过那里，抬他回家，救活了他，并劝他立刻回家，不要惹事。

在这时，主唱角张珪的境地，尚是一个旁观者，其情绪尚未到激昂之候，故止抒唱一二零曲便已足够了。

又同一作家的《包待制三勘蝴蝶梦》，在楔子里叙的是：王老和王母共生了三子，皆以读书为业，只是家计贫寒。

王大、王仁皆奋志求名，王三却是一个愚鲁无识的人。

这时，所叙的乃是家庭琐事，主唱角王母并没有可抒唱一个长套的紧张的情绪，故也止抒唱一二零曲便已足够了。

又白仁甫的《唐明皇秋夜梧桐雨》，其楔子叙的是：安禄山丧师当斩，明皇却赦了他的罪，给与贵妃为儿，后宫大开洗儿会。

后因杨国忠之劝，乃出他为渔阳节度使。

这里所叙的并不是本剧的主题，主唱角唐明皇在这时也毫无抒唱一个长套的必要与可能，故也止抒唱一二零曲便已足够了。

第四，剧中有一段事，自成一个局面或段落，或与前后事是平行的叙述，同等的地位，不能归并到上一“折”

或下一“折”

里去的。

同时，这一段事如果铺张成了一“折”

，却又嫌其情调与上折或下折的情调重复，主唱角所欲抒唱的情绪，不是已在上折里充分发挥过，便是要储蓄在下一折里尽量发挥一下。

因此在这时，使用到具有一二零曲的楔子，恰是“使得其时”

，“使得其当”

。