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第21章 差别（第7页）

然后——我在前面已经写过了——O便跟他离了婚。

O的前夫从此消失，从人们的关注和记忆里，也就是从历史或存在之中，消失，不知去向，销声匿迹，乃至化为乌有。

因此在写作之夜他被称为“O的前夫”

，似乎仅仅是因为O，他曾经才得以存在。

我不知道他有什么朋友。

因而在写作之夜他是一个没有什么朋友的人，或者在写作之夜，世上一个没有什么朋友的人就是他。

而所有O的朋友都相信，O离开他是必然之举。

“为什么？”

“他们俩完全不相配。

真不明白O当初怎么会嫁给了他。”

“还有呢？”

没有了。

关于这个人似乎再没有什么可说了。

“他的人品呢？”

“不不，他并不坏，他不是个坏人。”

“还有呢？”

又没有了。

所有知道他的人事后想起他，意识里不约而同都现出一块空白。

好像这个人来到这个世界上，除了错误地与O结过婚之外，再无其他值得让人关注之处了。

但是现在，此时此刻，某些被忽略的心魂，必定也在这艰难的世界上漂泊。

当我们关注着O和Z的爱情，关注着F和N的离别，关注着L的梦想，关注着浮现于写作之夜的每一个人的命运之时，那个被称为“O的前夫”

的人他在哪儿？在哪儿和在干什么？在我们的视野和听域中都没有他的时间里，他在怎样活着？这似乎是不重要的。

世界上总有一些人是不重要的。

任何历史中，总有一些人被关注，一些人被忽略。

其实是历史在模仿戏剧，而不是相反，不可能所有的人都登场，也不可能给每一个角色以同样多的发言权。

一个被埋没的演员就像一个被忽略的“O的前夫”

，在观众的目光里或在舞台的灯光中，化为乌有。

观众的目光集中在主角身上，忽略配角，忽略幕后的更为丰富的梦想。

人们坐进剧场里如同走进生活中，相信这样的关注和这样的忽略都是天经地义。

O将在其第二次婚后的生活中发现：画家念念不忘的只是，在那个寒冷的冬夜里被忽略的男孩儿，绝不能再被忽略。

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O从那个陌生的小镇上回来，直到她与前夫离了婚，这段时间里她一次也没有去看过Z。

虽然她频繁地想起画家，平均每隔十分钟眼前就要出现一次那间简陋的画室，看见画室中央那个超凡脱俗的背影，以及闻见无处不在的油彩的气味，但是她没有去。

一次也没有去并不是出于理智，或许只是因为莫名的迷茫。

这段时间差不多是三个月。

这三个月里Z画了两幅油画，一幅是《母亲》，另一幅是《冬夜》。

三个月后，很可能就是拿到了离婚判决书的那天，O又像在那个四月的午后一样，心神恍惚，独自在街上无目的地走。

只是到了现在，O才满心想的都是她的前夫，眼前总晃动着那个无辜的人。

“那个无辜的人，那个被你坑害的人……”

O的脑子里不停地响着这样的声音。