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第142章 有观众的空墙之夜（第1页）

“史铁生作品全编（..）”

！

还是那间搬空的客厅。

但这一回不靠横线和竖线隔开，而是改用了颜色——把地面漆成红、蓝、白三块独立的区域。

不同颜色的相接处即是“墙”

。

还是夜晚，还是那种约定的时间，但是多了一个人：吕萨。

这不简单。

萨位于白色区域，或行或立或坐，意思是在街上；也可以看作是在观众席中；但主要是指在剧情之外。

在剧情之外，未必就是在戏剧之外。

在剧情之外仅仅是说不参与表演，而非不参与想象。

不参与表演但参与想象，即是说：观众，是戏剧不可或缺的部分。

甚至，不参与表演的，未必就不影响到表演；比如路人，比如剧情之外的存在或剧场之外的现实，都是表演者的想象资源，是剧情得以展开的势能，是戏剧所以成立的原因。

因而萨的在场绝非无关紧要。

萨，或以路人的身份而在场，或以观众的身份而在场，今夜的戏剧所以不同寻常。

事实上，也可以说，萨是作为一个潜在的表演者而在场的，就好比剧情中一个有名有姓却从不露面的人物。

因为，萨作为观众，不仅仅是一个想象者，也是一个被想象者——即随时被表演者所感到、所牵挂、所猜测。

她想象着表演者的情思，表演者也揣摩着她的心路，从而她也就影响着表演者，影响着剧情，成了一个潜在的剧中人。

潜在的剧中人，此乃戏剧——而非一张入场券——赋予观众的权利。

戏剧的要义是：并非只有表演者和既定的剧情有权诉说，实际上，观众也在诉说。

有一种叫作“接受美学”

的理论：美，正是在演与观的呼应或交融之中诞生。

因而有一种未来的戏剧期望：观众直接地、即兴地、自由地参与到剧情中去。

据说，已有些“先锋戏剧家”

做过了类似实验。

但今夜的戏剧并不“先锋”

。

今夜的戏剧仍旧比较传统。

至于观众——比如说萨——的参与嘛，还只停留在丁一的希望里，目前还不太现实。

（那个不甘寂寞的史铁生便又阴阳怪气地插嘴了：“是不太现实呢，还是不太戏剧？”

好问题！

我说：“不太现实，所以还不太戏剧。”

那史于是窃笑：“就是说今夜的戏剧，屈服于现实？”

此史好生刁钻！

不过你先别急：“不太现实，所以才更戏剧！”

该史遂不吭声，唯一脸疑云未去。

先不理他。

）

剧本不加改动。

一切还都是曾经设想的那样：娥表演一个丁一所向往的女子，丁一则扮作娥所期盼的某一男人。