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一座诗的丰碑为朱英诞集问世而作（第1页）

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“梅川序跋——关于中国现代文学（.shg.tw）”

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一座诗的丰碑———为《朱英诞集》问世而作

像波兰作曲家萧邦在西方音乐史上以“钢琴诗人”

名世一样，朱英诞这个名字，在二十世纪中国文学史上，就意味着诗。

自一九三三年在报刊发表新诗《印象》起，至一九八三年创作最后一首新诗《飞花》后不久谢世，朱英诞的写诗生涯长达整整半个世纪。

他一生留下了三千多首新诗，一千多首旧体诗，可以说是以诗始，也以诗终。

他自称“一个大时代的小人物”

，但他以他自己与众不同的诗，新诗和旧诗，还有同样与众不同的诗评，从一个特殊的角度抒写了对这个时代的感悟，从而也就以他自己的方式见证了这个时代。

中国的新诗，从五四新文学运动发轫，历经胡适等的“尝试”

，郭沫若等的浪漫，闻一多、徐志摩等的新格律和李金发等的“象征”

，到朱英诞登上新诗坛之时，已呈现多维发展的态势。

朱英诞先后师从林庚、废名，醉心新诗，后来又一度从事新诗教学，很快异军突起，成为“京派”

诗人群的后起之秀。

“诗，夹着田野的气息，如春云而夏雨，秋风而冬雪，点缀了我的一生，生命的四季。”

朱英诞的这段自白正是他毕生执着于新诗的真实写照。

综观朱英诞的新诗，难见金戈铁马，甚少豪言壮语。

他的生活不求闻达，始终保持普通人的尊严，他的新诗也以普通人的视角出之，用他自己的话来说，就是“世事如流水逝去，我一直在后院掘一口井”

。

他以一个“沉默的冥想者”

（林庚语）的姿态，精心构筑，将普通人的日常生活和所思所感熔铸进他的新诗，作为诗意栖居之地。

也正因为此，朱英诞的新诗几乎不受时尚和潮流的影响，“任凭你的歌声尘封，我雕刻着流动的时空”