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孙大雨译文集序（第3页）

但由于全面抗战战事的影响，整部《黎琊王》迟至一九四七年十一月才由上海商务印书馆推出。

孙大雨在写于一九四七年十二月十五日的译序“附言”

中，特别对“中华教育文化基金董事会”

和董事会的胡适之、任叔永两位表示了感谢。

徐志摩关于莎剧翻译的“一个新的起点”

的预言没有落空，《黎琊王》译本的问世，不仅是孙大雨翻译莎士比亚的第一个完整的成果，也是莎士比亚作品汉译史上的一件大事。

因为这是第一部用白话韵文体翻译的莎士比亚诗剧中译本，正如梁实秋后来所承认的：“孙大雨还译过莎士比亚的《琅邪王》，用诗体译的，很见功。”

此后，孙大雨对莎剧的翻译因政治风暴而被迫中断多时，直到二十世纪六十年代初，他才重执译笔，译出了《罕秣莱德》。

上海译文出版社出版《罕秣莱德》集注本则迟至三十年之后的一九九一年五月，换言之，与他最初试译《罕姆莱德》已相隔了整整六十年！

不幸之中大幸的是，他的另外四部莎剧即《奥赛罗》《麦克白斯》《暴风雨》《冬日故事》集注本译稿也劫后幸存，加上改革开放后他老骥伏枥，新译出了《罗密欧与琚丽晔》《威尼斯商人》两部简注本，均于九十年代陆续问世。

这八部孙译莎剧都是韵文体，体现了孙译莎士比亚的鲜明特色，也在中译莎剧的百花园中独树一帜，并对后来的莎剧翻译者提供了启示。

必须着重指出的是，与其他一些莎剧译者不同，孙大雨不仅有莎剧翻译实践，还有自成一说的翻译理论，而这理论与他的新诗格律说即他始终主张的“音组”

理论是一致的。

孙大雨那篇五万余字的长文《论音组》，副题就是“莎译导言之一”

，本拟置于《黎琊王》译本之首，而他晚年回忆，他最早“公开实践了我以语辞音组的进行造成诗歌节奏的具体行动”

，就是“一首意大利式的商乃诗（十四行诗）《爱》”

，至于在理论上“作出‘音组’（字音小组）那个定名乃是以后的事，我记得是于一九三〇年在徐志摩所编新月《诗刊》第二期发表莎译《黎琊王》一节译文的说明里”

。

但是，查《诗刊》第二期上《黎琊王》译文前后并无这则说明，反而出人意料的，在《诗刊》第三期《罕姆莱德》译文末尾有段《跋》讨论了这个问题。

可见时隔多年，孙大雨把《〈罕姆莱德〉跋》误记成《黎琊王》的“说明”

了。

这段《〈罕姆莱德〉跋》从未收入孙大雨的集子，是他的一则集外文，应可算一个小小的发现，照录如下：

我用的是牛津大学图书局W.J.Craig的版本，因为手头没有集注本（VariorumShakespeare），不曾仔细参考；以后有机会翻译全剧，当重校一遍。

我的方法不是直译，也不象意译，可以说是“气译”

：原作的气质要是中国文字里能相当的保持，我总是尽我的心力为它保持。

Literalmeaning稍微出入些，我以为用诗行翻译诗行是可以允许的。

举两个例：原文“Wouldfromapaddock，fromabat，agib……”

，我译成“……那样一只懒蛤蟆，一只偷油的蝙蝠，一只野公猫”

。

又原文“callyouhismouse”

，我译为“称你作他的小猫小狗”

。

我希望抛砖能够引玉。

在这段《跋》里，孙大雨不仅交代了他试译《罕姆莱德》所使用的英文版本，更重要的是，首次对他试译莎士比亚诗剧所遵循的基本原则做了说明。

虽然《跋》里没有直接出现“音组”

这样的提法，但应可视为孙大雨“音组”

理论的滥觞，所谓“气译”

也即“原作的气质在中国文字里能相当的保持”

，可以理解为把英文诗中的“音步”