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第26章（第1页）

我们这辈作者，一开始写作，就与祖国、民族、人民的命运联系在一起，同当代史上第三次思想解放运动联系在一起，大胆直面人生，由生活获得的实感出发，进行创作。

因此，我们感到，我们与中断了若干年的真正的革命文学传统联结起来，并在文坛上筑起现实主义的新的阵垒。

文学正在发展。

文坛上总是这样：热的要冷却下来，冷淡多年的又要重新变热。

潜在水底的一个个冒出犄角，浮在表层的，有的被时间的尘埃覆盖起来；有的则钻向深处。

近一年多来，文学开始往纵横两个方向伸展，出现了色彩斑斓、标新立异的可喜的现象。

我们都在努力，也都感到各自的不足。

感到自己的文字功力不深，知识范围狭窄，修养浅薄，创作准备不足等等。

这些仿佛都不难办。

因为，我们可以向一些健在的老作家叩门求教，还有源源不断出版的中外名著可供借鉴和滋补。

但关键的是创作的路子存在一些问题‐‐主要是前一段我们比较偏重写&ldo;社会问题&rdo;。

尤其是在短篇小说里，常常把&ldo;社会问题&rdo;作为中心。

难免就把人物作为分解和设置这些问题中各种抽象的互相矛盾因素的化身。

作者的着眼点，经常是在各种矛盾冲突之后（即在小说的结尾部分），发表总结式或答案性的议论。

即使这些议论颇有见地，但小说缺乏形象性，构思容易出现模式化和雷同化，并潜藏着一种新的概念化倾向。

往往由于作者说了真话，对于多年听惯和厌烦了假话的读者来说，这些议论很有打动人心、引起人共鸣的力量。

作品获得的强烈的社会反响会暂时把作品的缺陷掩盖起来，时间一久，缺陷就显露出来。

这样下去，路子必然愈走愈窄。

由于作者的目光只聚焦在&ldo;社会问题&rdo;上，势必会产生这样一种情况，即&ldo;在每一篇新作品中，强使自己提出一个新的、具有普遍性和重大社会意义的问题&rdo;，这样就会愈写愈吃力、愈勉强、愈强己之所难，甚至一直写到腹内空空，感到枯竭。

我这样说，是不是反对写&ldo;社会问题&rdo;呢？不是的。

一个社会责任感强，十分敏感的作家，不可能不随时注意到各种各样的社会问题。

比如，巴尔扎克、托尔斯泰、左拉、狄更斯、莫泊桑、鲁迅、巴金的名作巨制中，都包含着许许多多社会问题。

尽管这些社会问题有的早已不复存在，但他们写这些问题时所倾注着的激情和迫切感，使我们在诵读时还能明显地感受到。

前不久，严文井同志给我的信里说：&ldo;生活，包含着一个以上的社会问题。

&rdo;

这位老前辈的见解使我受到启发。

从社会发展史上来看，社会发展得愈快，产生的问题就愈多，造成这些问题的因素也很复杂。

有的社会问题，人们本来应当避免，有的则是人类社会发展中必然出现的。

这些问题纵横交错，各种各样，但前一段时间，我们注重的差不多都是政治因素造成的社会问题这样所带来的另一个问题，就是只注重人的社会性，即人的政治立场、思想倾向、态度观点。

以此来区分所谓好坏和正反面人物，这样就必然忽视了人的复杂性。