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第16部分（第4页）

《倾城》的故事很简单：写一个在西柏林苦读的学生，因为度假之必须，要到东柏林去　申请许可，半路上，绝处逢生的遇到一位东柏林的军官，承他之助，方始有成。

而这位军　官，几乎是一见到她便倾倒，但情的流露却极其含蕴、温柔、细致、深刻。

全部故事只在于　那灵光的一闪。

刹那的过程中，却隐藏着某种人世的不幸、人生的不幸、和世事的不可能完　美。

若以小说视之，这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分，进入了急促、迫切的旋律，　正是一种“铁骑拼出枪刀鸣”

的韵律。

类似意识自由流动的告白，完全无需什么脉络轨迹的　自然发展，仿佛，人，到这种地步才豁然解脱一切枷锁，奔放出人的本元面目来。

在这一部　份里，作品只用了“反正是不想活了，不想活了。

……不想活了”

简捷的语句，做为情节发　展和心理描写的基调，一切都要从这根本问题上考量。

一种拚死的搏斗，以一个女孩子的情　景来衡量那种冲撞，或许只有拚着一死才能做得那番奋斗。

“母性最大的光辉，是把死摆在　其他任何心爱人的前面”

。

如此子子孙孙才会绵延流长，倾城主角中的“我”

，在当时真是　拚死一掷，一切均在脑后了。

这种旋律急促，直接表现主题、叙述故事本体的手法，逼人屏息细赏，真真绝妙。

但也　常有闲行的幽默笔触，当她看到一双靴子，她会一笔倾出她整个生活的窘迫。

“街上行人稀　少，有女人穿著靴子，那是我唯一羡慕的东西”

。

也点透一个女孩的心灵。

在整块的文章　中，这，并不必须，但有了“它”

确愈发衬出文章的丰润悠闲来。

可喜的是，这一篇里最重要的情节是：“一个春花般的女孩，被一双深井似的大眼睛沈　入漩涡之后，在寒风凛冽中耗到最后一班车，到非走不可时”

却出现了这样的一段文字：　“‘最后一班了，你上！

’他说。

我张口要说，要说什么并不知道，我被他推了一把，我哽　咽着还想说，他又推我。

这才狂叫了起来——‘你跟我走——’‘不可能，我有父母，快　上！

’‘我留一天留一天！

请你请你，我要留一天。

’我伸手拉住他的袖子，呀！

死好了，　反正什么也没有，西柏林对我又有什么意义。”

“……那双眼睛里面，是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和痛。

直到　火车转了弯，那份痛和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。”

这一个小小的段落，却爆发人生弥足珍贵的内涵。

从《倾城》二分之一偏后部分的描　述，整个的情节调子，到此已达到最高潮，层层细波，节节涟漪、细微之处她把说话的气　质、给小帐的微笑、卑视与同情，乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。

而且写得痛快淋漓，妙　趣横生，令人只在山中领略享受，无法稍事暇顾，错过峰峰美景，正所谓荡气回肠，却又悄　不敢语的逼你非细读不可。

但是在紧要关头，作者又用“反正不想活了”

的简略手法为你留　下大幅的空白，供你自由联想，让你自己的联想去弥补作品的留白，这也是满足读者创作欲　望的方法——也就是说作者给读者留下足以自我满足的空间与情感——再细致的文章如果失　去这一点仍不会讨好，也不能登艺术的殿堂，也难于引起共鸣，其实，所谓的“移情作　用”

，乃是作者在挥出移情笔墨之后，读者仍可在此，做比较广阔的优游。