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第21章 差别（第4页）

慢慢地你会感到，有一缕冷烈的白色在处处飘动。

都是那根羽毛，都是它。

开始你还弄不清是怎么回事，但当镜头最终停在一幅很大的画中的一根很大的羽毛上时，你会猛然醒悟其实都是它，整个画室里不断闪烁着的一缕白色都是那根羽毛，渗透在老屋每一个角落每一条缝隙里的冷烈都是由于它。

我希望能拍出那羽毛的姿态万种。

镜头的焦距不准，使画面稍稍模糊：眼前都是那羽毛的冷色，洁白闪亮，丝丝缕缕舒卷飘摇。

屋外的斜阳几乎是横射进来，凄艳得由红而近乎于紫，渐渐暗淡时近乎于蓝。

音乐并不要因此而改变，还是那样，悠缓的漫漫的。

最好还是那首《童年情景》。

因为在他作画时，构思时，我想他心里需要童年，需要记住童年的很多种期盼和迷想，同时就会引向很多次失望、哀怨和屈辱。

他需要这样，这里面有一种力量。

这时门响了，随之街上的叫卖声一下子大起来，但很快又小下去。

就是说有人进来了，开了门又关了门。

镜头急速摇向门：虚虚的一个姑娘的身影。

焦距调准：是女教师O站在门边。

对，她很漂亮，还年轻。

这时的O和Z都还年轻。

O的头上或肩上落了一串杨花，她的身材尤其美，衣着朴素、文雅。

她握住门把儿的手慢慢松开，慢慢垂下，眼睛直直地看着屋子中央。

镜头卡定，对着O，画面中只有门和O：她站在门边，很久，一声不响，连步子也不敢挪，就那么站着看Z，或者看Z面前的空白画布，唯一的动作是摘去身上的那串杨花，把杨花在手里轻轻捻碎……我真希望就这么拍摄半小时，将来也这么放映半小时。

但是作为电影，这不可能。

在银幕上只好靠剪接来表现这半小时。

镜头可以切到街上，可以切到城市的处处，潮涌似的下班的人群……甚至可以切到诗人L所在的荒原，落日如盘在地平线那儿沉没，光线变暗的速度非常之快……

再切回画室。

屋里已经昏暗不清。

Z终于动了一下，叹了口气。

O才向前挪了两步。

Z的声音：“嘿，刚下课？坐。”

O：“我打断你了吧？”

Z摇摇头：“没有。

我这么看着这块画布，已经三天了。”

O：“开灯吗？”

Z点点头：“开吧。”

看来他们已不陌生，已经互有了解。

但这个下午，是我能记起的他们最早的相见。

听话头，这个下午Z知道O会来。

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Z，正是O从少女时代就幻想着的那种男人。

家境贫寒、经历坎坷、勤奋简朴、不入俗流、轻物利、重精神……Z正是能让O着迷的那种男人。

这样的男人曾经是少年WR，在他消失的那些年月里，O毫不怀疑这样的男人唯有青年WR，她等他回来，从十六岁等到二十八岁。

这十二年里，O完全不知能否再见到WR，但正因为有此未知，她简直不能认真去想结婚的事。