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第3章 耳朵虫效应 重复拉力与预期推力成就最抓人的歌（第2页）

然后，他穿着另外的衣服拿着更多的小样再回来。

最终，在1999年，科特查抓住了机遇。

一个在斯德哥尔摩有很多关系的纽约音乐管理人员给了他一个建议：“去瑞典。”

如果说流行音乐是全球一大技术行业的话，瑞典就是这个行业的硅谷。

瑞典人和侨居瑞典的外国人为很多世界级的美妙旋律提供了取之不尽的灵感，其中的领军人物就是马克斯·马丁，这个具有传奇色彩的超级制作人曾经为后街男孩、凯蒂·派瑞和泰勒·斯威夫特等明星制作了十几首排行第一的单曲。

自阿巴（ABBA）合唱团20世纪70年代出道以来，瑞典这个斯堪的纳维亚半岛的小国向全世界输出了大量具有感染力的音乐。

为什么是瑞典呢？答案涉及政治、历史和人才的聚集效应等多种因素。

首先，在很多国家还没有类似政策的时候，瑞典政府就积极推广公共音乐教育。

马丁在2001年说：“我的一切都要感谢公共音乐教育。”

其次，瑞典人的音乐文化对旋律的推崇胜过了歌词。

这让他们的歌曲很容易被推广到不讲瑞典语的人群中。

再次，自阿巴合唱团在20世纪70年代进入全盛时期之后，瑞典就建立了专注于写作、制作和销售流行音乐的全国性工业。

这个工业吸引了全世界最好的流行文化天才，包括本章介绍的这个来自得克萨斯州奥斯汀的极具天赋的印度裔美国男孩。

经济学家有时候把这种聚集效应称作“聚集经济”

。

这也是为什么类似的公司总倾向于聚集在同样的城市里。

乌普萨拉大学的地理学家在研究瑞典的音乐工业时说，这个行业遵从着一种被经济学家迈克尔·波特称之为“产业集群”

的模型。

这就像有天赋的企业家聚集到旧金山，与其他软件行业的人一起工作一样，音乐制作人则倾向于聚集到瑞典这个权力中心。

“在瑞典，我遇见了LadyGaga的作曲人RedOne和他的整个团队。”

科特查回忆说，“通过另外一个人的介绍，我认识了西蒙·考威尔，并且参与了选秀节目《X音素》的制作。

在这个节目中，我是单向组合的领队教练和作曲人。

几年之后，我遇见了马克斯·马丁，然后一切都上了轨道。”

科特查非常喜欢马丁，马丁在几十年的时间里一直是瑞典作曲家的核心。

在接受《好莱坞报道》的一次采访中，科特查把马丁比喻成流行音乐界的迈克尔·乔丹。

这个比喻让我觉得非常有趣。

我可以清楚地看到为什么大家都说迈克尔·乔丹是一个伟大的射手和防守队员。

我希望做这个比喻的人能够更严密地介绍音乐创作背后无法言说的艺术感。

所以我问科特查：“如果说迈克尔·乔丹之所以是迈克尔·乔丹，是因为他的得分率非常高，那么是什么让马克斯·马丁成为流行音乐行业的迈克尔·乔丹的？”

科特查毫不犹豫地回答说：“这很简单，他对于动听的旋律有非常好的辨别力。

他在这方面的才能也许是流行音乐历史上最出色的。

他能写出最动听的旋律，他能明白别人的旋律有什么问题。

他是一个天才的音乐医生、一个美妙的作曲家和伟大的制作人。”

“马克斯·马丁教给了你什么？”

我问。

“伟大的流行音乐有着非常好的结构性，”

科特查接着说，“一首流行歌曲的构造就像一道数学题，马克斯教导我，单独来看，一首歌曲的每个部分都应该在和其他部分对话。

如果主歌在第一拍开始，那么主副歌之间的部分也要从第一拍开始。

旋律需要迅速到达让人不可抗拒的部分，然后重复。