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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第4页）

他们想找出规律，观众到底会怎么评价他们自己喜欢或不喜欢的故事和角色？布鲁泽塞能不能使用团队的建议搭建一个预测引擎，通过故事判断一个电影能不能大卖呢？

几个因素把布鲁泽塞和乔治·卢卡斯联系起来。

第一个是科幻。

一个阿西莫夫“基地三部曲”

的皮制精装版剧本摆放在布鲁泽塞办公室后面的黑色书桌上。

他最喜欢的角色是哈里·谢顿，一个能够预测银河系未来的“心理史学家”

。

谢顿不能预测个人行为，但是他可以解释银河系所有文明在未来几百年里的行为。

阿西莫夫从化学的角度来解释心理史学的观点。

阿西莫夫说：“气体中每个分子的运动都非常不规则，充满了随机性。

没有人能够预测一个单独的分子在任一时间点的运动方向。

但是你可以使用气体定律非常精确地预测气体的整体运动轨迹。”

比如，当体积下降时，气压就会上升。

这不是对未来50%对50%的赌局，这是科学事实。

阿西莫夫的白日梦就是，一个数学家有能力像观察一个烧杯那样，透过尚未发现的社会定律观察整个文明。

一个科学家可能无法预测一个小生命的未来，但是他可以自信地预测一个帝国的陨落，就像一个学化学的学生能够预测化学反应一样。

布鲁泽塞说：“从儿童时期开始，我就希望能够预测人类的行为。”

就像阿西莫夫一样，布鲁泽塞最初喜欢的是物理。

在他们看来，物理是预言的宇宙版本。

布鲁泽塞说：“但是我逐渐变得对社会物理更感兴趣，就像谢顿一样。”

完美地预测观众的行为仍旧是一种科幻理想。

但是，“你如果能够在非常早的时候预测到观众会怎样反应，你就能改变他们的行为”

。

他的墙上挂着一份2013年的《纽约时报》，里面的一篇文章把布鲁泽塞称为“统计剧本分析的先驱”

，并且用了“好莱坞处于统治地位的疯狂科学家”

这样的表述。

第二个联系是约瑟夫·坎贝尔。

他在1949年出版的作品《千面英雄》是解释讲故事通用公式最好的理论。

坎贝尔回顾了上千年的历史，证明了自从人类能够书写开始，我们就在一遍又一遍讲述相同的英雄故事，改变的只是名字和情景设定。

在一个通行的神话里，某个看起来平常的人经历了一段旅程，穿越到未知的世界。

在其他人的帮助下，这个人物经历了几次关键的考验，最终迎来自己的终极挑战。

而在经历了最终的胜利之后，他又作为英雄、先知、命中注定者、上帝之子回到已知的世界。

这就是哈利·波特的故事、卢克·天行者的故事、摩西的故事、穆罕默德的故事、《黑客帝国》里尼奥的故事、《指环王》里佛罗多的故事，当然，它也是耶稣基督的故事。

坎贝尔的特定作品并没有作品中的三个主要因素那样重要。

这三个因素是灵感、相关性和怀疑。

首先，一个英雄人物必须受到激发。

这意味着，在故事开始的时候，角色一定是有缺点的，而他的旅程最终必定通往胜利。

佛罗多·巴金斯和山姆卫斯·詹吉成功地看着至尊魔戒被毁掉……和救赎……佛罗多找到了自己的勇气，山姆的忠诚一再拯救了他们的性命。

其次，英雄人物必须与现实相关，因为观众会把自己想象成故事的主角。