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倾庙之恋读汪曾祺的受戒（第14页）

落实到《受戒》这篇小说，他的基本面就一个字，爱。

这是人性的刚性需求，任何宏大的理由和历史境遇都不可阻拦。

你要是想阻挡我，那我就一定要突破你。

但是，这种突破不是鲁迅式的，它没有爆破，不是“我以我血荐轩辕”

，它是沈从文式的，当然也是汪曾祺式的，它是绵软的、低调的，它的基本器械与工具就是美。

落实到小说的文本上，那就是两条：一、轻逸；二、唯美。

汪曾祺写小说通常不做刚性处理，相反，他所做的是柔性处理。

柔性处理就是小说不构成势能，也就是无情节。

汪曾祺的小说很有意思的，他很讲究结构，却没有情节。

他不需要势能，还要情节干什么呢？说汪曾祺的小说是“散文化”

的小说，“汪味小说”

，原因就在这里。

他根本不需要情节。

那么，汪曾祺的轻逸与唯美是如何完成的呢？在《受戒》的第三章，汪曾祺不只是描写了少年，他还选择了一个独特的视角，那就是少年视角，我也可以发明一个概念，叫“准童年视角”

。

这样的视角可以最大限度地呈现少年的懵懂与少年的无知。

这样的写法有一个好处，它成全了美；这样的写法也有一个坏处，它规避了理性。

但我想说的是，撇开好与不好，懵懂与无知很不好写，这里的分寸感非常难把握。

稍不留神你就写砸了。

我们来具体地看一看，汪曾祺是如何极有分寸地完成他的“破戒”

的。

第一，小英子问，我给你当老婆你要不要，明子回答说要。

这个“要”

就是“破戒”

。

它可是一个强音。

但是，就小说自身的节奏而言，最强音，或者说最惊心动魄的，不是明子的回答，而是小英子的问题，是“我给你当老婆，你要不要”

。

这句话在小说里头是石破天惊的。

汪曾祺的文字极为散淡，他不喜欢冲突，他也就不喜欢强度。

可是，这个地方需要冲突，也需要强度。

汪曾祺如果这样写，“哥，人家心里头可乱了”

。

或者这样写，“哥，你怎么也不敢看着我？”

这样写可以吗？不可以。

轻佻，强度不够，远远不够。

在这个地方作者一定要一竿子插到底，直接就是“我给你当老婆”

，还要反问一句，你要不要！

在这个地方，绝不能搞暧昧、绝不能玩含蓄、绝不能留有任何余地。

为什么？留有余地小英子就不够直接、不够冒失，也就是不够懵懂、不够单纯。