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第1章（第3页）

比这重要的是，短暂的合作中，过程是愉快的，冯小刚对我充满了中年的善意。

当我们因为时间和技术问题发生冲突时，冯导演对我谈话的角度是这样的：对你我心里有底，情况就是这么一个情况，你干也得干，不干也得干。

我觉得这个角度价值千金。

比这更重要的是，朋友在一起不仅是合作，而是相互提高。

不是溜冰，是爬山。

就像毛主席上井冈山一样，革命的目的，不是为了打土豪和分田地。

通过几次合作，我们达成如下共识。

一，任何事后证明是无用的努力，事前都是必须的。

二，事情是一个过程，慢慢来，不要着急。

三，创作的过程不是把可能变成可能，而是把不可能变成可能。

四，当面前出现困难的时候，就是要上一个新的台阶的时候。

中央说得好，困难和机遇并存。

五，当两种事情出现排异时，必须马上砍掉一个。

六，说艺无止境，一方面是说生有涯，学也无涯；另一方面是说具体到一个作品，修改也是无止境的。

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七，敢于抛弃原来认为很好的东西，才叫修改；敢于一遍遍整个推到重来，才叫调整。

八，也是最重要的，上帝的召唤，具有无穷的力量。

我与冯小刚的具体合作一般出现在剧本修改阶段。

时间大约一个礼拜。

一进入创作阶段，冯导演爱喝水。

一个上午，四瓶开水，他把着喝三壶半。

&ot;咕咚&ot;&ot;咕咚&ot;一杯下去，仰头打量四周。

修改的方式非常简单，冯导演像把着水瓶一样，亲自把着电脑，响应着上帝的召唤，我在房间随着冯导演的自言自语来回散步。

修改顺利的时候我不说话，出现困难的时候我还不说话，我唯一的任务就是等待，或想些别的。

因为冯导演对生活和艺术的敏感性，对生活枝叶和汁液的向往和情感，就像他对水的渴望和迫不及待一样，你只要等，就能等到他一个人找到出口。

作品大树的新枝，就是这样一叶叶从房间伸向了窗外，是开放的放射的而不是收缩的。

他用实践告诉我，客串编剧是个异常轻松的工作，就是在房间里背着手散步。

朋友神经末梢的敏感，也带动了你神经的开放和再次生长。

当朋友和上帝会合的时候，你也可以抓住上帝一只手。

我想说的是，冯导演对生活和艺术理解的深入，对结构、对话、语感、情绪、高潮和声音的把握，已经超越了许多专门从事写作的作家。

他有两只翅膀而不是一只。

仅鉴于此，刚才我说，冯小刚对中国电影有非凡的贡献，现在我说，他距成为一个对电影有贡献的大导演，仅剩一点七公里。

于是他对汉语&ot;的&ot;&ot;地&ot;&ot;得&ot;的失去耐心，完全可以忽略。